フジロック : Welcome To My ”俺の感性”

フジロック

7月29

Chvrches 『Love is Dead』

Artist Chvrches
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Album 『Love is Dead』
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Tracklist

01. Graffiti

02. Get Out

03. Deliverance

04. My Enemy

05. Forever

06. Never Say Die

07. Miracle

08. Graves

09. Heaven/Hell

10. God’s Plan

11. Really Gone

12. ii

13. Wonderland

「ローレン！ローレン！ローレン！ローレンぅぅうううわぁああああああああああああああああああああああん！！！あぁああああ…ああ…あっあっー！あぁああああああ！！！ローレンローレンローレンぅううぁわぁああああ！！！あぁクンカクンカ！クンカクンカ！スーハースーハー！スーハースーハー！いい匂いだなぁ…くんくんはぁっ！ローレンたんのブラウンの髪をクンカクンカしたいお！クンカクンカ！あぁあ！！間違えた！モフモフしたいお！モフモフ！モフモフ！髪髪モフモフ！カリカリモフモフ…きゅんきゅんきゅい！！苗場のローレンたんかわいかったよぅ！！あぁぁああ…あああ…あっあぁああああ！！ふぁぁあああんんっ！！世界的なプロデューサーに評価されて良かったねローレンたん！あぁあああああ！かわいい！ローレンたん！かわいい！あっああぁああ！3rdアルバムも発売されて嬉し…いやぁああああああ！！！にゃああああああああん！！ぎゃああああああああ！！ぐあああああああああああ！！！3rdアルバムなんて現実じゃない！！！！あ…フジロック出演もよく考えたら…ローレンちゃんは現実じゃない？にゃあああああああああああああん！！うぁああああああああああ！！そんなぁああああああ！！いやぁぁぁあああああああああ！！はぁああああああん！！グラスゴーぁああああ！！この！ちきしょー！やめてやる！！現実なんかやめ…て…え！？見…てる？フジロックのローレンちゃんが僕を見てる？ステージのローレンちゃんが僕を見てるぞ！ローレンちゃんが僕を見てるぞ！再来日したローレンちゃんが僕に話しかけてるぞ！！！よかった…世の中まだまだ捨てたモンじゃないんだねっ！いやっほぉおおおおおおお！！！僕にはローレンちゃんがいる！！やったよ！！ひとりでできるもん！！！あ、3rdアルバムのローレンちゃああああああああああああああん！！いやぁあああああああああああああああ！！！！あっあんああっああんあぁあ！！イ、イアン・クック！！マーティン・ドハーティぃいいいいいい！！！ぁあああ！！ううっうぅうう！！俺の想いよローレンへ届け！！苗場のローレンへ届け！」

ローレン・メイベリーってこう見えて、ハーマイオニーことエマ・ワトソンや女優のクリステン・スチュワートと並ぶバッリバリのフェミニストで、そんなローレンの最近の関心事といえば、ハリウッドを発端とする#MeToo運動、LGBT(ポリコレ)、ヘイトスピーチをはじめとした人種差別問題など、今この日本でもSNSを筆頭にメディアや政界でも話題となっている、【ジェンダー・人種・民族】を巡る世界的な社会問題に対する強い想いだった。ますます混迷の一途をたどる「このクソサイテーな世界の終わり」に絶望したローレンは、ニーチェばりにニヒルな立場からこの無慈悲な世界の中心で「愛は死んだ」と叫ぶ。そんな、そんなローレン・メイベリー率いるChvrchesの約3年ぶりとなる通算３作目『Love is Dead』は、いわゆるフェミニストにありがちな「めんどくせぇ女」の一面を垣間見せる、チャーチズ史上最もパーソナルな主義主張が詰まった一枚となっているｗ

なんかもう聴く前から怖えぇわ。まずジャケ写の❤に✘つけるのが『ライフイズストレンジ』のクロエがやりそうな落書き(Graffiti)みたいな、ティーンエイジャー特有のポップなノリがあるのと、曲のタイトルも”Get Out”や”Deliverance”や”My Enemy”、そして”Never Say Die”や”Heaven/Hell”とか、これを要約すると「クソ男はミソジニーであり私の敵だ！今スグに私の視界から消えろ！」ってことで、これもう完全にデスメタルの思想じゃん・・・。もはや「LGBTは生産性がない」と発言したどっかの国の女議員に、ローレンの爪の垢を煎じて飲ませてやるのは可哀想だから代わりに俺が飲んでやる(えっ)。

ここでちょっと真面目な話をすると、このチャーチズの何が凄いって、いわゆるドル売りみたいな過去を否定して変な方向性に道を踏み外しがちなのに、デビュー作から現在まで一貫してチャーチズファンのためのポップスを貫き通している所で、この3rdアルバム『Love is Dead』でも良くも悪くも変わらない、むしろアデルやももクロ、そしてケンドリック・ラマーの作品でも知られる世界的なプロデューサーのグレッグ・カースティンを迎えて俄然メジャー感マシマシの大衆ポップス路線で、チャーチズのファンからしたらヘタに硬派気取って路線変更されるより、徹底してメインストリーム方面に突き抜けた歌モノのポップスやってくれた方が良いわけで、そのファンの想いをチャーチズの面々はよく理解(共有)しているし、その想いを素直に形にしたのがこの『Love is Dead』なんですね。

グラミー賞受賞者でもあるアメリカのプロデューサーグレッグ・カースティンを迎えた影響か、幕開けの#1”Graffiti”からUSのポップスど真ん中をブチ抜いていて、ボーカルの歌メロも意図的に現代アメリカのロック/ポップスをフォローしている。#3”Deliverance”は、今はなきVERSAを想起させるシンセウェーブだし、#4”My Enemy”ではThe NationalのMatt Berningerとのデュエットを披露し、#7”Miracle”とか世界的なDJがやってそうなR＆Bタッチの曲だし、確かに前作の”Playing Dead”から”Bury It”みたいなアルバムのブチ上がる流れはないけど、今回その役割を果たすのは#6”Never Say Die”かも。どうでもいけど、YUIの曲にも”Never say die”って同名曲があるんだけど、ずっと思ってたけどローレンの歌声って初期のYUIっぽさあるよなって。

デビュー当時の右も左も分からないような、足元もおぼつかない、まだあどけなさの残る女子をオッサン二人が手取り足取り支える微笑ましい光景、そのマジック感が最大の魅力だったけど、今はもうローレンが自立して遂にはフェミニストにまで成長して、今やチャーチズ＝ローレンみたいになってるのが現状で、もはや「ミソジニーの糞男は大人しく女性様をエスコートしてればいいのよ！」と言わんばかりの、めちゃくちゃ強いワンダーウーマンに変身してヘイター撲滅マシーンと化したローレン・メイベリー。確かに、チャーチズとしての個性、それこそ1stアルバムの頃のオリジナリティを求められたら閉口してしまうけど、元々がメインストリームの音楽に直結したようなグループだし、そこへ帰結する上で今作は自然な流れとして解釈すべきなのかも。唯一無二の1stアルバムでも、歌モノ系シンセ・ポップの2ndアルバムでもない、それらチャーチズならではのクセ(個性)みたいな要素をできるだけ薄めて、限りなく流行りのポップス＝大衆音楽への迎合と歩み寄りを図っている。

息苦しさが渦巻く「このクソサイテーな世界」に反抗するように、チャーチズはいつだってとびっきりのハジけるようなポップスを提供してくれる。ただ消費されるだけのポップスなのに、しかしその内容はデスメタルばりにヘヴィなメッセージ性に溢れていて、その二面性とも呼べるギャップは表題の『Love is Dead(愛は死)』や”Heaven/Hell”からも見て取れる。つまり、そのメジャーでポップな音楽性はサマソニがシックリくるけど、その中身はフジロックがシックリくる。来たる2018年7月29日、チャーチズが満を持してフジロックの舞台に上がるのは、この『Love is Dead』に込められたローレンのエゴにも近い自己主張を見ても必然的な出来事だったと言える。これはチャーチズというグループが、頭パープリンなロックリスナー中心のサマソニよりも、音楽的な面でも個人の主義主張が尊重されるフジロックにフィットするアーティストになった、その証明でもある。そう考えると、最後の曲が争いのないLOVEに溢れた虹色の世界が広がっているという、そんな希望を描いた”Wonderland”である意味、そしてジャケ写が虹色っぽい色使いである意味、その全てはスティーヴン・ウィルソンの顔面が虹色のインクに塗れている理由に繋がっていたんだ(えっ)。

それはそうと、最近のローレンがますます僕の初恋こと往年のキャリスタ・フロックハートに似てきてツラい・・・。もう日本の議員になってください。

ラヴ・イズ・デッド

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チャーチズ
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タグ：: #UK; #Pop; #ローレン・メイベリー; #Chvrches; #フェミニスト; #フジロック; #めんどくせぇ女; #愛は死んだ; #デスメタル; #LGBT

2018年07月29日22:30
nextsense

2月11

年間(色んな)BEST2017

年間BESTアルバム2017

14,ana_thema 『The Optimist』

2001年作のアルバム6th『A Fine Day To Exit』の実質続編に当たるこのアルバムは、そのアルバムの最後を飾る”Temporary Peace”の約5分間の「無」から生まれた、約1時間に及ぶ「有」の音楽であると、つまり一曲の中にある無音部分に見た『夢』という名のパラレルワールド(平行世界)であると、僕はそう解釈した。2015年に奇跡の来日公演を果たし、そのステージの上で「神降ろしのアナセマ」となり、そして「神殺しのアナ_セマ」すなわちデビルマンに姿を変えたアナセマは、いわゆるペシミスト的な思考が蔓延した現代の日本人に対して、これから2020年の東京五輪に向けて日本人に必要なのは、他ならぬこのアルバムの主人公と同じオプティミスト的な思考であると説き伏せるような、そんな「意識高い系バンド」らしい作品でもあった。そんな彼らの師であるスティーヴン・ウィルソンが「80年代リバイバル」をやったかと思えば、そのSWの右腕であるアナセマが「90年代リバイバル」をやってのける師弟対決も面白かった。気になるのは、このコンセプト・アルバムの曲をライブでどう表現するのか？で、そういった意味でも約3年ぶりの再来日公演を期待したい。それとも過去にマサ伊藤の番組でヴィンセントが「フジロックに出たい」と語っていた『夢』が遂に叶うか・・・？もしや、このアルバムはそのフジロック出演を狙って、今や「フジロックの申し子」的な存在であるモグワイのプロデューサーであるトニー・ドゥーガンを迎えた可能性・・・？あのローレン・メイベリー率いるチャーチズがフジロック第一弾で発表されたってことは・・・ガチのマジで今年のフジロックあるで。

13,Marika Hackman 『I'm Not Your Man』

「女版スティーヴン・ウィルソン」ことマリカちゃんがロンドンのガールズバンドThe Big Moonを迎え、かのHostess Entertainmentからリリースされた2ndアルバムは、奇遇にもアナセマと同じ「90年代リバイバル」を感じる作品で、つまりマリカがナードのティーン・エイジャーだった頃に夢中になっていたニルヴァーナをはじめとした、90年代のオルタナ/グランジ愛に溢れたリバイバル作品だった。アルバムタイトルの『I'm Not Your Man』は、まさにこのマリカがレズビアンであることを意味している。

12,Cigarettes After Sex 『S/T』

絶賛炎上中のはあちゅうって、「童貞はCigarettes After Sexのデビュー作をベッドルーム・ミュージックにしながらクソして寝ろ」みたいなユーモア溢れるツイートだったらあそこまで炎上しなかった説あって、それくらい「究極の童貞煽り」みたいなバンド名を掲げた、グレッグ・ゴンザレス率いるCigarettes After Sexのデビュー作は、同じくHostess Entertainmentからリリースされたマリカがレズビアンなら、グレッグもLGBT直系のフェミニンな歌声とスロウダイヴ直系のミニマムでミニマルな極上のサウンドスケープを聴かせる。これには童貞のスティーヴン・ウィルソンもSpotifyのプレイリストで怒りのパワープッシュ。

11,Pain of Salvation 『In the Passing Light of Day』

そのグレッグ・ゴンザレスに「女々しいねんお前」とドツいてそうな、範馬勇次郎の「鬼の顔」が浮かび上がったダニエル・ギルデンロウの背中と見せかけて、いたずら小僧が「このオッサンの背中にマンピー書いたろwww」的なノリで描かれた今作で完全復活したPoS。そのアートワークの通り、命の危機を経験した事で強靱な肉体と強靱な音を求めたダニエルが「メタル回帰」した復活作。なお、このツアー後にイケメンギタリストのラグナルが脱退した模様。

10,Mastodon 『Emperor of Sand』

祝グラミー賞、祝サマソニ2018出演ということで、2017年はツイッターの代わりにマストドンなる新しいSNSが台頭した年であり、そしてバンドの方のマストドンも何作かぶりに復活した年でもあった。このアルバムを引っさげてのサマソニは最高のタイミングとしか言いようがない。しかもニッケルバックもサマソニとなると、これでストーン・サワーが追加されたらネタ的な意味で面白いし、某メイドが追加されたらほぼ間違いなく行くし、こっから更に目当てなのが2,3くらい追加されたら絶対に行くわ。例えば久々にチャーチズとか思ったけど、まさかのフジロックで驚いた。となると、チャーチズの代わりとして遂にPhantogramクルー？だって、今やNetflixの海外ドラマ見てたら普通に聴こえてくるほどメジャーな大物アーティストに成り上がったPhantogramが来日しない意味がわからない。あと何度も言ってるけど、意外とゴジラってフェスバンドだから普通にサマソニにフィットすると思うし、いい加減にデフヘヴン見たいからサマソニ呼んで欲しい。だからクリマン頼む！

9,NECRONOMIDOL 『DEATHLESS』

2017年は、個人的なニュースとして「アイドル回帰」した年でもあって、それを象徴するような存在がネクロ魔だった。ベビメタが「アイドルとメタル」の融合を掲げるアイドルならば、このネクロ魔は「ブラック・メタルとアイドル」が融合した暗黒系アイドルだ。デフヘヴン顔負けの一曲目からド肝を抜かれた。でもこのフルアルバムより、同年に出たシングル『DAWNSLAYER』の方が凄くて(中でも”R'LYEH”は俺的アイドル楽曲大賞)、しかもそのシングルよりもつい最近リリースされたシングル『STRANGE AEONS』の方が凄いという、端的に言ってしまえば「いま最も面白いアイドル」の一つです。

8,BAND-MAID 『Just Bring It』

2017年は、小鳩ミクとかいう「新しいオモチャ」を発見した事が個人的なサプライズだった。お陰で今年は8回もお給仕に帰宅して、小鳩ミクのモンスターレベルを「8」に上げた。そのメイドは秋冬ツアーのツアーファイナルで「世界征服」を掲げ、2018年に一体何を仕掛けてくるのかと楽しみにしていた。しかし、実際にフタを開けてみたら、どこぞの馬の骨かも分からないアマチュアバンドとの対バンをはじめ、かのワープド・ツアーにPassCodeと一緒に出演決定かと思いきや、まさかのBiSHに立ち位置を奪われちゃってる始末で、結局昨年と何も変わらない動きを見せていて「ダメだこりゃ」ってなった。こいつらバンドの「格」を知らなすぎる。少なくとも、昨年サマソニに出たバンドの「格」じゃない。この程度の覚悟ならサマソニなんか出ない方が良かったし、クリマンは二度とこいつらサマソニに呼ばなくていいです(アツい手のひら返し)。もうダメだこいつら。恐らく、今年のラウパにほぼ100㌫出るであろうLOVEBITESとホントに立場逆転しそう。勝ち馬に乗りたい人は今すぐLOVEBITESに乗り換えたほうがいいです。事実、既にJPU Recordsは乗り換えているｗあと数日後のバレンタインにリリースされる2ndアルバムのティザーも聴いたけど、正直この『Just Bring It』は超えてないと思った。もちろん、たった数十秒の音源で何が分かるのかと思うかもしれないけど、何故なら俺レベルのインターネットトップレビュアーになると、たった数十秒だけでその曲の全体像を掴むことができちゃうからだ。だから、このアルバムのレビューは数年ぶりの「愛のある肩たたき」になるか、それとも今世紀最大の「爆笑レビュー」になるかどっちかだと思う。これで今年のサマソニにBiSHが出たら爆笑するわ。

7,ねごと『ETERNALBEAT』

Boom Boom Satellitesの意思を継ぐものとして、一番最初に指名されたのがガールズバンドのねごとだったのは、もはや何かの因果としか思えなかった。ねごととブンブンサテライツの関係性、それ即ちアナ_セマとブンブンサテライツの関係性と同意であり、2017年に両者が発表したアルバムには、紛れもなくブンブンサテライツの「遺伝(EDM)子」が込められている。同年に発表されたアルバム『SORK』には、引き続きブンブンサテライツの中野雅之氏を迎えた曲を収録し、今作以上にそのダンサブルなビート・サウンドを極めている。

6,MONDO GROSSO 『何度でも新しく生まれる』

2017年は、1月からのドラマ『カルテット』を皮切りに、中頃にはMONDO GROSSOの14年ぶりとなる新曲『ラビリンス』の正体として話題を呼ぶと、その流れでMステからのフジロックにサプライズ出演、そしてクドカンのドラマ『監獄のお姫さま』まで、今年2017年は年始から年末まで「満島ひかりの年」だった。このアルバムのレビューは、ハッキリ言って満島ひかりがフジロックで歌って初めて完成するレビューだと思ってて、でも本当にフジロックに出るとは思ってもみなくて、だから実際にフジロックのステージで『ラビリンス』を披露した満島ひかりちゃんには只々感謝しかない。個人的にも、2017年は園子温監督の映画『アンチポルノ』のサイン入りポスターに当選して、久々に映画『愛のむきだし』を見返したりちょっとした縁もあって、極めつけには『監獄のお姫様』の中で『愛のむきだし』の「サソリ」をオマージュしたシーンが出てきて、テレビに向かって「クドカンやりやがったｗ」ってツッコんだよね。

5,Power Trip 『Nightmare Logic』

なんかもう2017年の「メタル」はこいつらだけ聴いてりゃいいみたいな、正直このアルバム聴いてないやつはモグリなくらいの勢いあって、とにかくそれくらい頭悪い極悪スラッシュ。これがまたハゲ上がるくらいカッコよすぎて、メタル最王手のニュークリア・ブラストによる青田買いに巻き込まれないか心配になる。もうコンヴァージかデフヘヴンと一緒でいいから来日して欲しい。

4,Ulver 『The Assassination of Julius Caesar』

2017年の上半期にこのアルバムを聴いた時は、「今年これ超えるアルバムは出ないだろうな」って本当に思った。でもこの順位ってことは、つまりはそういうことなんだけど、ノルウェイの森のクマさんの通算13作目となるこのアルバムも、80sのニューウェーブやポスト・パンクをルーツとした「80年代リバイバル」の一貫で、没後20年のダイアナ妃(プリンセス・オブ・ウェールズ)とギリシャ神話の山野の女神ディアナ(アルテミス)を、その女神と関わりの深い現代の熊さんが芸術/神話/歴史/文学/絵画/音楽などの、あらゆる芸術的手法を用いてセクシャルに、そしてハラスメントに暴き出すような名作だった。

3,tricot 『3』

なんかもう『3』だから3位にするという、もはや年間BESTの存在意義が問われ始めている気がする2017年問題。でも、その内容は3位でも全くおかしくないくらいの出来だから無問題。面白いというか、ちょっと皮肉だなと思ったのは、盟友赤い公園から佐藤千明が脱退してトリコットと同じ「3」人トリオのバンドになってしまったかと思えば、今度はトリコットがこのアルバムをリリースした後にドラムが正式加入して、つまり『3』＋「1」＝「4」のバンドになったことで、その「＋1」が今後のトリコットにどのような化学変化を及ぼすのか、今は期待しかない。

2,岡田拓郎『ノスタルジア』

まさかのHostess Entertainmentからリリースされた、ex-森は生きているのリーダーだった岡田拓郎のソロデビュー作。やってることはまんまSWの新譜と同じ「ポップスの再定義」で、同時に彼は現代のインディ視点から「日本語ロック」を再構築している。正直、この年齢で今のSWと同じことやってる時点でかなりの天才だと思うし、もし奇跡的にSWが来日した暁には是非ともサポートしてほしいというか、それができるのって日本には岡田くんしか存在しない。

1,Steven Wilson 『To the Bone』

このアルバムのレビューは、音楽シーンにおける「今の基準」と「これからの基準」である。なんだろう、SWに「お前が日本の基準を書け」と言われたような気がした。このアルバム、とにかくSWよりもジェレミー・ステーシーとクレイグ・ブランデルによる二人のドラムプレイがメチャクチャ良くて、今作を名盤たらしめている最も大きな要員となっている。で、この記事にまつわる面白エピソードを語ると、実はこの記事で一番最後に書いたのって『デッドストック』のくだりなんだけど、ほぼ全て書き終えた時に「やっべ、『デッドストック』最終話の見逃し配信今日の夜までじゃん！」って気づいて、急いで観たらまんま今作のコンセプトである「ポスト・トゥルース」の話やってて、なんだろう「引力」って本当に面白いなって。このアルバムが言いたいことって、要するに「あなたの思う真実は、彼らにとっての真実ではない」ということで、現代はインターネットを使ってあらゆる情報を得られる便利な時代、そのハズなのに、人間ってのは結局「自分に都合のいい真実(ポスト・トゥルース)」ばかりを求めて、本当の「真実」には一切目もくれず、挙げ句の果てには「まとめサイト」に書いてあることを鵜呑みにしてしまう。皮肉なのは、よくネットで「新聞の情報は隔たっている！」という人がいるけれど、結局その人もネットを使って「自分に都合のいい真実」を一方的に咀嚼しているだけってこと。SWは、このアルバムの中でそんな現代人に蔓延る、いわゆる「ネットde真実」を揶揄しているのだ。もう一つのエピソードとしては、当初はアナ_セマの新譜について書いてた時に、「これちょっと長くなりそうだな」と思って、ちょうどその頃にHostessからリリースされたこのアルバムを聴いたら、思いのほか「シンプルなポップス」でサクッと書けちゃいそうだったからSWに浮気した結果、まさかそれが約10年間ブログで書いてきたこと=伏線を綺麗に回収するような作品だとは思わなくて、その時の気分はまるで映画『メッセージ』の主人公ルイーズと同じ「時制のない世界」を彷徨うかのような奇跡体験で、改めて「引力」って怖いなって思った。もはやこれだけ「基準」を書かせて来日しなかったら「うるせぇ、メガネわんぞ」って感じ。

これは一昨年の年間BESTにも書いたことだけど、引き続いて、これからの時代には繋がりが大事になってくるんじゃないかとより強く思うようになっていて、年間BESTアルバムもHostess繋がりをはじめ、映画やリバイバルを含めて全てがトップのSWに繋がっている状態です。なんだろう、かのピッチフォークがケンドリック・ラマーの『DAMN.』を年間BESTアルバムの1位にするなら、うちはSWの『To the Bone』を1位にするよって、わりとシンプルな話。正直、岡田くんとSWのワンツーフィニッシュは、どの年間BESTよりもドヤ顔できる。

そして、2017年は様々な分野で「基準」が定められた年でもあった。もちろん、ここに選んだBESTアルバムは全てSpotifyで聴けます。というか、「これからの時代」はSpotifyはじめ他のサブスクで配信されていない音楽は、もはや「この世に存在しない音楽」と同じで、もう「これからの時代」はサブスクがレコード屋のCD棚の代わりとなる時代、その「基準」の「始まり」を宣言した年でもあった。

【俺的ラブメイト2017】

1,彩ちゃん(BAND-MAID)

選考理由:虎サーの姫

2,桜子(predia)
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選考理由:面白くて可愛い=オモカワ系アイドル

3,満島ひかり
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選考理由:2017年はやっぱり「満島ひかりの年」

4,泉里香
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選考理由:indeeeeeeeeeed!!

5,ナタリア・ダイアー
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選考理由:『ストレンジャー・シングス』

6,飛鳥凛
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選考理由:イエ～イめっちゃ美乳

7,華村あすか
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選考理由:桜子の上位互換もとい下位互換

年間BEST映画ランキング2017
『PARKS パークス』
『ロマンポルノ・リブート』シリーズ
『彼女の人生は間違いじゃない』
『夜空はいつでも最高密度の青色だ』
『わたしは、ダニエル・ブレイク』
『ヒトラーの忘れもの』
『ドリーム』
『怪物はささやく』
『マンチェスター・バイ・ザ・シー』
『スウィート17モンスター』
『皆はこう呼んだ、鋼鉄ジーグ』
『20センチュリー・ウーマン』
『さよなら、ぼくのモンスター』
『哭声/コクソン』
『メッセージ』
『ムーンライト』

『ムーンライト』とか『メッセージ』とか今年の映画扱いでいいのかよっていう鋭いツッコミは、まぁ細けえことはいいんだよ的なアレ(『ラ・ラ・ランド』と『ダンケルク』は同監督とも前作のが好きだったからランク外)。個人的な好みで言えば『メッセージ』がダントツなんだけど、それ以上に今年は「基準」が作られたという意味では、『ムーンライト』を超える映画はないと思っている。と言うより、この『ムーンライト』を1位にしなきゃいけない理由が日本人にはあって、それこそ2017年のまさに年末の年越しに起こった『笑ってはいけない』のとあるシーンが世界を巻き込む騒動となった「ブラックフェイス問題」こそ、この映画『ムーンライト』を1位に選ぶこれ以上ないほど明確な、説得力に溢れた理由だ。つまり、2017年はお笑い界でも「基準」が定められた年と言える。つまり『めちゃイケ』や『とんねるずのみなさんのおかげでした』、そして『笑ってはいけない』のような「旧時代」のお笑いが終わりを告げた歴史的瞬間でもあった。2017年は『新感染』や『お嬢さん』をはじめ、韓国映画の年でもあって、その中でも一番強烈だったのは3位の『コクソン』で、この映画って日本人役を演じた國村隼が韓国の映画祭で男優助演賞を獲得して初めて完結する(した)映画だと思っていて、この映画ってつまり「そういう映画」で、こんなトンデモナイ映画見せられたら日本映画はもう一生敵わない。

今年一番泣いた映画は『怪物はささやく』と『ドリーム』で、『ドリーム』も『ムーンライト』に通じる「2017年の基準」を感じる映画だった。普段からあまり観る機会がない邦画は、『ロマンポルノ・リブート』シリーズが全部良かったのと、音楽映画として秀逸な『パークス』をはじめ、『彼女の人生は間違いじゃない』とex-満島ひかりもとい石井裕也監督の『夜空はいつでも最高密度の青色だ』は、前者はまさに3.11以降の日本をメタ的に暴き出し、後者はその3.11から2020年までの日本を繋いでいくような映画で、そういった意味ではキネ旬ベスト・テン日本映画1位に選ばれるのにも納得する。園子温監督の映画『アンチポルノ』をはじめ、全部で5作品ある『ロマンポルノ・リブート』シリーズの楽しみ方としては、一通り全部見た後で出演している女優のツイッターをフォローして、女優のツイートがタイムラインに流れてくるたびに、映画内で魅せた「おっぱい」を思い出す言うなれば「おっぱい記憶検定」みたいな、一種の記憶力の向上にオヌヌメです。例えば、『アンチポルノ』の冨手麻妙のツイートが流れてきたら「デカい」ってなるし、『ホワイトリリー』の飛鳥凛ちゃんのツイートが流れてきたら、記憶を巡らせて「うわ・・・めっちゃ美乳やん・・・」ってなるし、今度は『ジムノペディに乱れる』の岡村いずみちゃんのツイートが流れてきて、記憶を巡らせたら「板尾許さねぇ・・・(by板尾の嫁)」ってなるし。

年間BESTドラマ2017
(順不同)
『カルテット』
『デビルマン』
『ストレンジャー・シングス』シーズン2
『ブラックミラー』シーズン4
『ダーク』
『The Sinner －記憶を埋める女－』
『マインドハンター』
『マンハント』
『ラインオブデューティ』シーズン4
『アトランタ』
『13の理由』
『このサイテーな世界の終わり』

2017年は、音楽は元より映画以上に海外ドラマに時間を費やした年でもあった。ほとんどNetflixのドラマって時点で色々と察することができると思うけど、2017年は、サブスクリプションにおける「これからの基準」を垣間見た年だった。まさに、それを象徴する出来事がNetflix資本で湯浅監督によって描かれた『デビルマン』である。大袈裟かもしれないけど、いわゆる「地上波アニメ」が終わりを告げた歴史的瞬間を垣間見た気がした。「これからの時代」は、このような地上波のTVアニメではなく、映像ストリーミング配信などのサブスクが資本のアニメやドラマがますます増えていく時代になると。その「第一歩」が『デビルマン』だったのだ。

『ストレンジャー・シングス』のドイツ版とされる『ダーク』は、さすがアインシュタインを生んだ国としか言いようがない、その名の通りダークなSFドラマで最高。コメディドラマは、『マスターオブゼロ』よりも『アトランタ』のが好きだった。特に7話は腹がネジ切れるくらい笑った。『このサイテーな世界の終わり』も一話目のキスシーンから「あ、これオモロイやつだ」ってなった。掘り出し物だったのは『－記憶を埋める女－』で、とりあえず劇中に出てくるクラブのシーンで流れる音楽がCigarettes After SexとPhantogramという、ピンズドで自分の好みを突いてきて最高すぎた。セックスは前作のEPから”Nothing's Gonna Hurt You Baby”が、Phantogramは自分が一番好きなEP『Nightlife』から”A Dark Tunel”が流れてきて、マジこのドラマ「わかってる」ってなった。そんな海外ドラマにも出てくる超大物メジャーアーティストのPhantogramが来日しない意味がわからないので、何度も言うけどいい加減にサマソニ呼んで欲しい。

そして『13の理由』、このドラマの終盤のシーンを見た時、僕は荒木飛呂彦が現在連載中の『ジョジョリオン』の「とあるシーン」を思い出した。ネタバレすると、それはヒロインが浴槽でリスカ自殺する場面で、そのシーンと『ジョジョリオン』のヒロインである広瀬康穂がSNSのイジメを苦にしてリスカ自殺(未遂)して、その現場を母親が目撃するという構図が全く同じなのだ。ネタバレと言っても、そもそもこのドラマ自体が現代日本でも社会問題化している「イジメ問題」をテーマにしたドラマで、このドラマの構成上「自殺」は「始まり」に過ぎないからだ。とは言え、なんだかんだ飛呂彦もNetflix(サブスク)と契約して、主にティーン・エイジャーの話がメインとなる『13の理由』をウォッチしていると分かったのは大きな収穫だったし、ヒロインをメンヘラ化させてリスカ自殺(未遂)させる飛呂彦ってやっぱり「生首ワッショイ」させた永井豪先生の正統後継者なんだなって。あと映画『ドント・ブリーズ』でもお馴染みの、ポスト・ジョセフ・ゴードン=レヴィットくんことディラン・ミネットくんが主役級で出演しているのも◎

あとがき

これは坂本龍一をはじめ、様々な著名人が言ってることなだけど、要約すると「近頃はインプットすることが多すぎてアウトプットする時間がない」と。僕自身、2017年に見た映画やドラマも「最低限」のインプットでしかなくて、これ以上インプットしようにも本当に時間がいくらあっても足りない。こうなると音楽の優先度は更に低くなっていくばかり。どうしよう？

タグ：: #2017年度BEST; #基準; #これからの時代; #Phantogram; #サマソニ; #フジロック; #サブスク; #Netflix

2018年02月11日23:05
nextsense

8月7

2017年度上半期BEST

【以下順不同】

Mastodon 『Emperor of Sand』

Pain of Salvation 『In the Passing Light of Day』
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Cigarettes After Sex 『Cigarettes After Sex』

Marika Hackman 『I'm Not Your Man』

ポルカドットスティングレイ 『大正義』
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NECRONOMIDOL 『DEATHLESS』

MONDO GROSSO 『何度でも新しく生まれる』

BAND-MAID 『Just Bring It』

ねごと 『ETERNALBEAT』

Power Trip 『Nightmare Logic』

Ulver 『The Assassination of Julius Caesar』

tricot 『3』

ana-thema 『The Optimist』

先日開催されたフジロックで満島ひかりちゃんの「不思議な踊り」を見れなかった事を人生最大の後悔だと悲しみに暮れている今日このごろ、皆さん如何お過ごしですか？

正直、今年初めの火曜ドラマ『カルテット』を皮切りに、戸川純の歌手活動35周年を記念する作品へのコメントからMONDO GROSSOの14年ぶりの新曲"ラビリンス"への参加まで、この上半期だけでどれだけ満島ひかりちゃんがフジロックに出演するための伏線をおっ立ててきたんだってくらい、個人的な偶然の出来事も相まって、ほぼ100パーセント今年のフジロックにサプライズ出演するであろう条件が揃ってて、ほぼ100パーセントに近い99パーセント出るのを確信していただけに、残り最後の1パーセントの自分を信じきれなかったのが今回の敗因。その満島ひかりちゃんがフジロックで「不思議な踊り」を披露している間、僕は家で「ドラクエのレベルップ」しながらパペットマンから「不思議な踊り」を喰らっていたというね。しかしマジで生の満島ひかりちゃん観たかった・・・。これもう「満島ひかり大好き芸人」失格だわ・・・。でもやっぱガチで本当にサプライズ出演しちゃう満島ひかりちゃんマジリスペクトだなーって。

話を本題に戻して、去年はブログの更新をサボりまくったというのもあって、今年は割りとマジメに更新するつもりで、自分で言うのもなんだが今のところかなりマジメに更新してる感あるけど、ここにきてまた「サボりグセ」が出てきた感もある。それもこれも、1月に当ブログが決める今年のパワープッシュ枠にBAND-MAIDが選ばれたからであって、そのBAND-MAIDの初ワンマンでは(彩ちゃんの網タイツの編み目の数を数えに行っただけなのに)逆にトンデモナイもん見せられて、年間BESTライブ待ったなしと同時に、こいつらがX JAPANやJanne Da Arcの後を継ぐ「V系バンド」である事を思い知らされた。そして、今月開催されるサマソニ大阪で一体ナニを見せてくれるのか？俄然期待と不安を抱えたままだが、とにかく対ロリコンベビメタ軍との初陣が今から楽しみだ。でも持ち時間30分とか短けぇ。

この上半期の印象は、個人的に年々アルバムを聴く枚数が減っていく中でも(今年はドラクエのせい)、例年に比べても引けを取らないほどの豊作年のような気がする。とは言え、正直なところ、ana-themaの新譜は1曲目のSEと2曲目のイントロの「ﾄﾞｩﾝﾄﾞｩﾝ!！」っていうエレクトロニカが聴こえてきた時点で→「holy shit...holy shit...holy shit...hohoho holy shit...(オイオイオイオイオイ、これは流石にマズいだろ)」って声を漏らすと同時に再生を止めて、そのまま一切最後まで聴けてない状態なので、このBESTは相当信憑性の薄いものとして見て欲しい。でも、そのたった数秒聴いただけで、当ブログの読者ならBoom Boom Satellites→ねごと→ana-themaの系譜が完成したと思ったに違いないので(だから再生止めた)、最後まで聴くまでもなくランクインさせてもイイっしょ！

そのana-themaと同様にレビューしてないのがトリコットの『3』で、これもリリース日に買って聴いて、ある程度のレビュー構想そのイメージが頭に浮かんではいるけど、その頭にあるものを文章にうまく落とし込めない状況が続いてて、もっとも「核心的」な部分がまるで見えてこないものあって、でも先日トリコットの盟友である赤い公園の佐藤千明が脱退すると知って、その瞬間ようやくナニかが見えてきたような気もして、とにかく「いかにイッキュウ中嶋を煽って泣かせるか」を最大のテーマに今は構想を練っている最中で、でもこれがなかなかどうして難しくて。事実、こうやってずっと悩んでいるのも全てイッキュウ中嶋のあの長文ブログのせいなんだよなぁ。

しっかし、Slowdiveの復活作よりもCigarettes After SexをBESTに挙げる俺かっけえええええええ！！！

『SEX』

タグ：: #2017年度BEST; #上半期; #満島ひかり; #フジロック; #ドラクエのレベルップ; #不思議な踊り

2017年08月07日23:58
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6月4

戸川純 with Vampillia 『わたしが鳴こうホトトギス』

Artist 戸川純 with Vampillia

Album 『わたしが鳴こうホトトギス』

Tracklist
01. 赤い戦車

02. 好き好き大好き

03. バーバラ・セクサロイド

04. 肉屋のように

05. 蛹化の女

06. 12階の一番奥
07. 諦念プシガンガ

08. Men’s Junan

09. わたしが鳴こうホトトギス

10. 怒濤の恋愛

織田信長「鳴かぬなら殺してしまえホトトギス」

約一年ぶりに漫画『HUNTER X HUNTER』の連載再開がアナウンスされた原作者の冨樫義博が、この休載期間という名のサボり中に一体ナニをしていたのか？それこそ、戸川純の歌手活動35周年を記念したブルータルオーケストラことVampilliaとのコラボ作品に伴うアーティスト・イラストで、これには「もっと仕事選べよ富樫、つうか仕事しろ富樫、あっ、仕事してんのか富樫」ってツッコんだ。

豊臣秀吉「鳴かぬなら鳴かしてみせようホトトギス」

何かとお騒がせな戸川純に影響を受けた(女性/男性問わず)アーティストは数知れず、中でも「戸川純の後継者」とか「戸川純のパクリ」だとか散々なレッテルを貼られた椎名林檎はその筆頭で、その椎名林檎の提供曲をドラマ『カルテット』の中で披露し、そしてMONDO GROSSOの約14年ぶりとなる新曲ではバブミの深い歌声を聴かせていた女優の満島ひかりちゃんが、戸川純の12年ぶりの新曲および新作となる『わたしが鳴こうホトトギス』に対するコメントを発表したとのことで、いわゆる十年来の「満島ひかり大好き芸人」としては聴かないという選択枠がもはやないわけです。しかし今思うと、9年前の2008年に公開された園子温監督の映画『愛のむきだし』での満島ひかりちゃんの息を呑むほどの破天荒な演技には、他でもない戸川純の影響があったのかもしれない。そう考えると、今回のコメントの件はなかなか感慨深いものがある。

徳川家康「鳴かぬなら鳴くまで待とうホトトギス」

当然、自分は戸川純が世間を騒がせていたらしい時代/世代の人間じゃないので、それこそ例の重大事件をニュースで見て「頭のおかしな女」と子供ながらに思った記憶しかなくて、だから2014年にVampilliaとの初コラボが実現した『the divine move』の"lilac"で初めて「歌手」としての戸川純の歌をマジマジと聴いたくらいで、つまり今作に収録された過去の名曲すら実質新曲として認識してしまう立ち位置の人間が、ただ単に「満島ひかり大好き芸人」という理由だけで今作を聴いてみた結果・・・果たして？

幕開けを飾る1曲目の”赤い戦車”から、ツインドラムを擁した破天荒かつアヴァンギャルディなVampilliaらしいヘヴィなサウンドスケープを繰り広げ、その重厚な音世界のセンターで威風堂々とした立ち振舞で戸川純が、それこそ昔も今も変わらぬ「シン・オルタナティブ」としてのシンボル＝象徴としてその絶対的な存在感を発揮する。2曲目の”好き好き大好き”は、どっかで聴いたことあるなと思ったら、新生アイドル研究会BiSと非常階段がコラボしたユニットことBiS階段がカバーしたことでもお馴染みの原曲で、初期のDir en greyみたいなサイバーパンク感あふれる3曲目の”バーバラ・セクサロイド”、イントロからグランジ風のヘヴィなギターリフをフィーチャーした4曲目の”肉屋のように”、パッヘルベルの名曲”カノン”に詞を与えた5曲目の”蛹化の女”は、原曲でもお馴染みのストリングスの優美な旋律と打ち込み系の激しくモダンなアレンジが、コラボならではのギャップと摩訶不思議な音楽体験を提供している。ATMSフィールドを展開する緩やかな始まりから、転調を交えてドラマティックに展開していく6曲目の”12階の一番奥”、ツインドラムが放つグルーヴが気持ちいい7曲目の”諦念プシガンガ”、激情系ポスト・ブラックメタル感がマシマシになる8曲目の”Men's Junan”、そして12年ぶりの新曲となる表題曲の”わたしが鳴こうホトトギス”は、初コラボ曲の"lilac"の再来となる真部脩一が手がけた俳句的な歌詞を刹那的に歌い上げる戸川純のボーカル、ピアノとヴァイオリンの優美な音色が織りなす緩やかな始まりから、歌姫の『魂』に共鳴するかのように激情するギターと怒濤のドラムが唸るような轟音を形成し、物語はリリカルでドラマティック、そして感動的なクライマックスを迎える。その姿は、まるで決して出会ってはいけない、「はみ出し者」with「はみ出し者」が運命の再会を果たしたかのような、その「はみ出し者」同士お互いに共振し、そして互いに高め合うようにして未知なる相乗効果を生み落としている。

このアルバムには、戦国時代の3人の英雄が叶えた「天下統一」という『夢』、その気高い『意志』を現代に受け継ぐ「歌姫」として生き続ける戸川純の『覚悟』が込められている。Vampilliaとかいう謎の音楽集団が繰り広げる混沌蠢くサウンドに飲み込まれない、むしろ逆に美味しそうに喰っちゃってる戸川純の歌声、その存在感たるやまさしく唯一無二かつ孤高、それ以外のナニモノでもない。もちろん、過去の原曲を知っていたほうが良いのだろうけど、しかし原曲を知らなくてもVampilliaやworld’s end girlfriendによる多彩で奇抜なアレンジで楽しませる、つまり”カッコー”ならぬ『過去』の音を『イマ』の音としてブラッシュアップしている。そもそも、Vampilliaとの初邂逅となった"lilac"の時点で、その異常な相性の良さを垣間見せていたが、その相性の良さは今作および新曲を聴けば確信へと変わるし、目出度く出演が決まった今年のフジロックでは、この音源以上の「はみ出し者」with「はみ出し者」によるブルータルな喜劇舞踏を見せてくれるに違いない。でもちょっと待って欲しい、今年のフジロックにMONDO GROSSOと戸川純 with Vampilliaの出演が決まったとなると...もしや満島ひｋ...いや、ねーか...。

とにかく、12年ぶりの新曲は"lilac"の延長線上にある名曲なんで、これだけのために今作を聴く価値は十分にあります。ちなみに、ネクロ魔ことNECRONOMIDOLと同じように、今作をBandcampで買うとflacが24bitのハイレゾ仕様になってるので、普通に国内のハイレゾ配信サイトで同じ仕様の音源を買うよりもﾁｮﾄだけオトクです。

わたしが鳴こうホトトギス

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戸川純 with Vampillia
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タグ：: #富樫; #満島ひかり大好き芸人; #わたしが鳴こうホトトギス; #満島ひかり; #Alternative; #はみ出し者; #フジロック; #戸川純; #with; #Vampillia

2017年06月04日00:16
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6月1

ANATHEMAのヴィンセントが日本のTVに登場！

おっ、マサイトゥー！

地上波にANATHEMAキターーーーーー！！

俺たちのヴィンセントキターーーーーー！！

曲作りは二週間で終えたとか早いな。

フムフム・・・

ほう・・・

プロデューサー・・・Christer André Cederbergの事ですね、わかります。

ですよね～

それわかる

ブリティッシュ・ジョーク(そしてこの顔である)

なん・・・だと？

テンション上がってきた

うおおお！

待ってました！この質問！

これがマウスサービスってやつか・・・ッ！

きさま！見ているなッ！

ヤッダーバァアァァァァアアアアア！！

あああああああああああああ！！！

ほんとそれ(Universal参照)

ジョジョ(英国)×ジョジョ(日本)的な意味で？

ヴィンセントの口から直に「フジロック」いただきました。

僕は涙した。

・・・といった感じのインタビューで、アナセマ来日について、まさかここまで突っ込んだ話が聞けるとは・・・これまで散々アナセマの来日を煽ってきた(伏線()を立ててきた)自分としては、ただただ感激するしかできなくて、しかもヴィンセントのマウスから”フジロック”に対して猛アピールしてくるなんてね・・・。もはやヴィンセントと”俺の感性”は一心同体か？と勘違いしちゃうほどだった。つうか、早かれ遅かれアナセマが来日する未来は、前作の『Weather Systems』を聴いて俺のキング・クリムゾンが既に予測していたことだから、正直なところ驚きは少ない。まぁ、それはいつもの冗談だが→是非とも日本のANATHEMAファンにはですね、来週ワードレコーズからリリースされる国内盤を買って頂いてですね、念願のアナセマ初来日ツアー(あわよくばフジロックも)という俺の...いや俺たちの淫夢が少しでも現実に近づいたらいいなぁ...なんて。ちゅーても、既にアナセマ来日は確定しているようなもんで(二年前から)、その正式な発表があるまでは新作の『Distant Satellites』でも聴きこんで大人しく待ちましょう、というわけです。そして・・・フジロック運営の方々、何卒アナセマをよろしくお願い致します。最後に、マサイトゥーありがとう、そしてワードレコーズありがとう。