Welcome To My ”俺の感性”

取り急ぎ。この曲好き。

Artist sukekiyo


Album 『IMMORTALIS』


Tracklist

「L、知ってるか、ジョジョ8部『ジョジョリオン』は犬神家をモチーフにしているんだぞ」・・・とかいう小ネタはさて置き、本作品はDIR EN GREYのフロントマン京のソロ・プロジェクト、sukekiyoの処女作『IMMORTALIS』だ。まず、ここ最近のDIR EN GREYといえば→武道館2デイズ『DUM SPIRO SPERO』を成功させ、つまりドゥムの呪縛から解放され、要するにメンバーのフットワークが軽くなった結果生まれたのが、このsukekiyoというわけだ。昨年リリースされた映像作品『IN SITU-TABULA RASA』のインタビューを見ても、ここ最近の京は妙に左翼臭い顔つきというか、そろそろ鳥肌実と対談してもおかしくないレベルの、何とも言いがたい雰囲気を醸し出していた。別の意味では、ありのままの京を、京の本性をさらけ出しはじめたというか。そして、僕が以前からワンチャン【DIR EN GREY×BiS＝BiS EN GREY】あるんじゃねーか？って言い続けてきた理由も、このフットワークの軽さからだ。当然、現実問題として”ありえない”ことは重々承知なんだけれど、それぐらい今のDIRメンからは「こいつ...動くぞ！」みたいな身軽さを感じていた。

【ロック界の岡本太郎】・・・このsukekiyoの楽曲は、大きく分けて2つに分類される。一つはオープニングを飾る”elisabeth addict”やリードトラックの”aftermath”を初めとした、アコースティック(アルペジオ)を主体に和楽器を使ってオリエンタルなムードを高めた”Post-Progressive”な楽曲、もう一つは”zephyr”や”斑人間”を筆頭とした、ToolやNINを連想させるインダストリアルなアレンジを際立たせたモダンなオルタナティブ・ヘヴィロックナンバーで、それらが一つになって、まるでＨ山中Ａ湖畔にたたずむ洋館の片隅で秘密裏に執り行われる仮面舞踏会を、京だけに京の街の闇夜を艶美に彩る、溢れんばかりの情欲が妖艶な音世界を、まるで欧州映画のように叙情的に描き映していく。しかし、2つに分類されると言い切るには幅広い曲調を保持した、それがなかなかどうしてバラエティに富んだアルバムで、二曲目の”destrudo”では極上のATMS系インストゥルメンタルを、その一方で本家DIR EN GREYのお経みたいな#8”烏有の空”や”ディルドキャンディにディープスロート”な#9”the daemon's cutlery”、もはやsukekiyoがV系であることを真っ向から肯定するかのような、それこそHYDEもビックリの#11”mama”、ドリーミー＆トリップ系の#13”hemimetabolism”、まるで北野武映画...いや久石譲の”キッズ・リターン”を彷彿とさせる映画音楽風の#14”鵠”など、このsukekiyoという名の得体のしれないナニカを紐解く、その大きな鍵を握る楽曲が要所に置かれている。正直、これだけの曲数があるのにも関わらず、むしろ後半から盛り上げてくるフィジカルの強さに、このsukekiyoの本気というのか、恐ろしいまでのポテンシャルの高さを伺わせた。そして、『無から有が生まれる』ことを証明するかのような、まるでIsisの『Panopticon』を彷彿とさせるアートワーク(初回限定盤)のように、まるで気分は『ゼログラビティ』のサンドラ・ブロック、まるで気分は犬神家のスケタケ、まるで気分は『ジョジョ』二部のカーズのように「考えるのをやめた」京は、宇宙を形成する暗黒物質の一部として...それこそ”無”の存在となって、宇宙空間の如く無限に広がり続ける京の感性を、「芸術は爆発だ」と言い放った岡本太郎ばりに爆発させている。

【大正ロマン】・・・特に、大正時代の”わらべ歌”が現代に蘇ったかのような”elisabeth addict”やKscopeライクな”aftermath”、そしてDIRの”THE FINAL”に匹敵するsukekiyoのアンセム的な曲となるであろう”zephyr”や”mama”を耳にすれば分かるように、初期のDIR EN GREYを彷彿とさせなくもない、一種のムード歌謡のような京の魅惑的で官能的な歌メロが一番に耳を惹く。本家DIR EN GREYの京が人外じみた獣勝りの京ならば、sukekiyoの京は今流行の女装系男子じゃあないが、歌舞伎における”女形の京”とでも例えたらいいのか・・・要するに”男らしさ”ではなく”女々しさ”をさらけ出している。それはある意味で、出自であるV系への”原点回帰”としても受け取れるし、メールやスマホが存在しない時代の恋人への恋文を謳うような、それこそ大正ロマンを感じさせる詩的な歌詞に、艶かしいほどのエロスを禁じ得ない。とにかく、少なくとも今のDIR EN GREYとは比べ物にならないくらい京の歌に聴き応えを感じるというか、何者にも縛られず伸び伸びと素直に歌っている印象が強く、やはりソロというだけあって自由にやれているのが大きいのか、あらためてボーカリストとしての京が持つアヴァンギャルドでいてユニークなセンスに、何かと酷使して喉を潰しまくっていた”DIR EN GREYの京”とは一線を画した、”京”という名の独りの表現者の裏の顔、いや、その本性に多大な感銘を受け、そして京というニンゲンの面白さに只々共感するしかなかった。しかし僕は、これによって『虜』の京に対する神格化が更に進む事に懸念を示している。このsukekiyoが持つ諸行無常の精神を理解ッすれば分かるように、決して虜に神格化されたいがためにやってるわけじゃあないんだ。極端な話→”DIR EN GREYの京”ではなく、一人のクリエイティブ・ヒューマン(創造者)として、一人の”表現者としてのキョウ”を受け入れてやるべきだってね。

【乱歩地獄】・・・そもそも、ロックバンドのフロントマンがソロ活動を始めるなんてことは、もはやロックバンドの宿命もしくは恒例行事みたいなもんで、別段驚くことはないんだけれど、でもあのDIR EN GREYの京がソロをやると聞いて「まさか」と驚いた人は割りかし多いかもしれない。そんな、数多く存在するソロ・プロジェクトの中で、最もこのsukekiyoに近いソロって、実はポーランドのRiversideのフロントマンマリウス・デューダ君のソロ・プロジェクト、Lunatic Soulなんじゃねーかと僕は思っていて、当然そこには”和”というオリエンタルな共通意識があって、特にそれは幕開けを飾る”elisabeth addict”から、ピアノ主体のATMS系インストの#2”destrudo”、そして#3”latour”のイントロのアルペジオへと繋がる流れからして顕著だ。そしてそして、#6”hidden one”が醸し出す只ならぬプログレ力から、今作のリードトラックとなる”Post-Progressive”然とした耽美エントナンバーの#7”aftermath”、最後に#14”鵠”の尋常じゃないほどの”Post感”を耳にして、その思いは確信的なものへと変わったのだ。これはひょっとしてひょっとすると、次作あたりで”俺の界隈”の会長兼CEOとして知られるスティーヴン・ウィルソン氏とのコラボ(プロデュース)があるかもしれない(ねーよ)。そのSW関連で話を進めると→彼がプロデュースしたOpethの『Damnation』ほど江戸川乱歩作品と相性の良い音楽は他にないと僕は思っていて、それと同じくらい、このsukekiyoも乱歩作品との親和性を見いだせるバンドである事は確かで、乱歩が描き出す怪奇で幻想的で変態的な世界観は、まさに京の感性そのもの...すなわちsukekiyoが描き映す”エログロ”な音世界そのものであり、それこそ乱歩地獄ならぬ京地獄を展開するかの如く。で、sukekiyoの女々しい歌詞も、乱歩作品に登場する背徳感のある女性像を描いている気がしないでもなくて、そういった視点から聴くと俄然面白かったりする。なんにせよ、ワンチャン人間椅子との対バン、その可能性も無きにしもあらず・・・か。

【京、俳優デビュー】・・・正直、聴く前にあった懐疑的で変態的なイメージとは少し違って、想像した以上に普遍的なオルタナ・ロックやってて逆に驚いた。先日来日したホドロフスキー監督や映画『私が、生きる肌』が好きという、自身で『変態』を自称している割には、思いの外すんなり聴けたというか、とても耳馴染みのいい”マジメ”な音だったのは確かだ。しかし、この今作においても、ある種の映画監督のような表現力の高さを見せつけている。もはや、コイツそろそろ映画撮り始めるぞ・・・なんて事は、サステインの猿でも分かるセカイのお話だ。でも、その前に園子温監督の映画に俳優として出演しそうだよな、って。むしろ、ここまで来たら”ロック界の星野源”を目指すのもアリだな、って。話を戻して→わかりやすくこのsukekiyoを例えるなら、言うなれば”ソフト＆ウェット”なDIR EN GREYだ。まるで湖畔に揺らめく鶴のように美しく優雅に、まるで吉原遊郭の遊女の如く可憐に舞い踊る、凄艶じみた民族舞踏を繰り広げている。これぞまさしく、旧時の遊女と現代の遊女という名の『虜』を繋ぎ合わせるような、全世界のバンギャ必聴のアルバムと言える。正直、DIRの新曲『SUSTAIN THE UNTRUTH』を聴いた後に、このsukekiyoを聴いてしまうと→「今年リリースされるらしいDIRのフルアルバムは、果たしてsukekyoの『IMMORTALIS』を超える事ができるのか？」という大きな疑問にブチ当たった。しかし、そもそも本家のDIR EN GREYとsukekiyoを比較するなんて事はスゲーナンセンスだし、スゲー古いなって思うんスよ。



【京、AVデビュー】・・・和紙テイストの繊細なブックレットの質感や詩を読むような縦書の歌詞(詩集)、乱歩作品の表紙絵もしくは挿し絵を想起させる怪奇的な世界観(斑人間というタイトルも)、元よりsukekiyoというバンド名からそのビジュアルコンセプト、そして喪服推奨ライブまで、それこそ大正時代にでもタイムスリップしたかのような錯覚を与え、そしてその時代の新聞をも駆使(オマージュ)したマーケティング戦略を見ても、このsukekiyoがどこぞのアイドル気取りのソロバンドのように、ただのメンヘラクソビッチを相手にしたアコギなソロ・プロジェクトじゃあない、本格的すなわち”ガチ”なプロジェクトだという事が理解できるし、もはや京は”男版椎名林檎”でも目指してるんじゃあないかってほどに。更には、堤幸彦の名作ドラマ『トリック』の主題歌でも知られ、芸能界の女型の巨人にサツガイ予告したメンヘラ女こと鬼束ちひろとの運命的なコラボという名の引かれ合いが実現、それこそMVだけじゃなくて、どうせだから歌でもデュエットすれば良かったのにと、このsukekiyoが創り出すフェミニンでメルヘンな世界観に、それこそ椎名林檎や鬼束ちひろなどの遊女ボーカルが入る隙は腐るほどあっただけに、尚さらね。その流れで京に前衛的なAV撮って欲しいと思っちゃったんだからしょうがない。

【京×TK】・・・それはさておき、今作の初回限定盤にはV系界隈の大御所を初めとした様々なゲストを招いたリミックス盤が収録されている。おいら、V系が特別好きというわけじゃあないんで、Angeloのキリトとのコラボはまるで興味がなくて、やはり自分が一番興味を惹かれたのはTK(凛として時雨)のリミックスだ。いま思えば、昨年リリースした凛として時雨の新作『i'mperfect』の一曲にイェンス・ボグレンを迎えた事が、今回の伏線()だったのかもしれない。それ以前に、DIR EN GREYすなわち京が持つ中二病精神と凛として時雨すなわちTKが持つ中二病精神、その親和性の高さは、TKがリミックスを施した”zephyr”を聴けば顕著で、これは原曲が良いってのもあるけど、とにかくTK節全開のフリーダムなアレンジに笑ってしまう。他にも、P.T.Pの人がグリッチ風にリミックスを施した”鵠”、コーンのジョナサンがアブストラクト・ヒップ・ホップ風にアレンジした”in all weathers”、室姫深が手がけた”scars like velvet”を聴いて上田剛士を思い浮かべたのは僕だけじゃないハズだし、BiSでもお馴染みのGLAYのヒサシによるダ/ブロステップ風のリミックス、そして今回のリミックスを手がけたアーティスト陣の中で一番のサプライズと言っていいのが妖精帝國で、その中心人物の橘尭葉が水銀燈風もといシンフォニック・メタル風にアレンジした”mama”も原曲が良いだけあって、とにかく同人V系感がハンパない。正直、どのリミックスも割りとガチな感じで想像した以上に面白かった。

このアルバム、ミックスがいわゆるJ-Rock的なのがまた懐かしいというか、独特の青臭さや郷愁を醸し出している。でも個人的には、もっと和に振り切っても良かったんじゃあないか？という思いも。そしてあらためて、怪奇的で幻想的で変態的な京の感性は、やっぱり”俺の感性”に限りなく近いものだと再確認した次第。で、それと同時に、薫という存在の大きさを痛感させられたのも事実で、最近の薫も大概かも知れないが、それでも薫のリフセンスと音作りはDIR EN GREYの核となる絶対的な存在だって、ね。僕は反対だが、もし薫がソロ活動を始めるとするなら、有望若手ドラマーであり日本のDaniel Liljekvistこと山崎慶くんと組んだら割りと面白いバンドができるんじゃねーか、とは思う。でも、今のDIRにそんな余裕は、ない。

Artist ℃-ute


Single 『この街』 


Track List

正直なところ(すっとぼけ)しようかと思ってたんだけど、約束した拍手5以上がマジでついちゃったみたいなんで、読者もご存知、いわゆる”俺の界隈”の”アヴドゥル枠”を担当する”釣りロマンアイドル”もとい”武闘派アイドル”こと、℃-uteの記念スべき20枚目のシングル『この街』のレビューの時間だああああああああああああ(つうか、どんだけブログ読者は℃を求めてんだよ...ファッ！？これは本当に℃-uteがキテる可能性が微レ存ッ！？いやいやいやいや℃-uteキテない℃-uteキテない℃-uteキテない℃-uteキテない℃-uteキテない)



・・・「お前らこの画像を見ても『今の℃-ute』＝『ジョジョの女たち』だということが理解ッできないの...？」というジョジョ八部『ジョジョリオン』ばりの”謎/考察/問題提起”から始まる本作『この街』のレビューなんだけど(即興で作ったこの画像、我ながら良い出来だと思ふｗコイツら、本当にいい素材だｗ)、記念スべき20枚目となる今回のシングルは事務所の先輩である森高千里さんの原曲をスローバラードにアレンジしたカバー曲で、つまり昨年4月のバラード通称『君チャリ』と『会いたい 会いたい 会いたいな』で遂に”西野カナ化”した『今の℃-uteがつんく♂を超えた』その結果→カバーになったンゴ・・・という簡単な流れ。いわゆる『黄金期』へと突入した昨年4月からの恵まれた勢い/流れにノって、しかも記念スべき20枚目という事で今度こそつんくボーイの本気曲クルー？と思った矢先にこのカバーしかもバラード・・・(再びッ!!)これには流石のおいらも(うーんこの事務所)としか。ゆーてもC/Wはつんくボーイの曲やろ(震え声)と思ったらC/Wも全部が森高ﾆｷのカバー曲だと知った時はあっ…（察し）。昨年、予想以上の売上を記録した『神聖なるベストアルバム』からの～冬ツアー『～神聖なるペンタグラム～』という『神聖さ』を極めるための『修行』を乗り越えた今の『聖なる℃-ute』にとって、今年2013年は来年もしくは再来年に訪れる『epicッ!!期』を迎えるにあたり大事な大事な準備期間、その新年一発目のリリースから『カバー曲をモノにしろ』といういきなりの『試練ッ』すなわち『LESSON 2』を与えてくるとか...なんという『Dirty Deeds Done Dirt Cheap』だッ!!　しかし、この『試練ッ』は”NEXT-℃”が『epicッ!!期』へと辿り着くために必要不可欠な『LESSON 2』、むしろ”武闘派アイドル”であると同時に”逆境系アイドル”である今の℃にとってはドンッ!!と来いな『試練』だと理解ッし、そして納得ッするしかない(だが俺の場合、もっと別な所でその”納得ッ”は生まれる事となった)。『試練』は乗り越えられないものに襲いかかりはしないッ！！　となると、噂どおり4月にリリースされる完全オリジナル新曲その名も『CRAZY完全な大人』(このタイトルはクレイジーですよーッ!!)に対するハードルがクッソ高くなるわけで。つんくボーイの自信あり気なツイート見たら尚更。



　おっと、話が脱線しそうでアレなんだが、とりあえず『この街』のMVを見て欲しい。ご覧のとおり、MVのデキがクソとかそんな分かりきった事はもうどうでもいい話で、そんなことより個人的に奇妙な”引力”を感じた部分があって、それは「ナゼに鈴木愛理が”Love ＆ Piece”のイヤリングをしているのか」という事実で、その”答え”は至ってシンプルだ。偶然か必然か、℃-uteと”俺の感性”の”引かれ合い”が起きた同時期(2012年4月)にANATHEMAの『Weather Systems』を聴いていた、つまり”俺の感性”が極限まで研ぎ澄まされた時期に℃と引かれ合ったという時点でスデにその”答え”は出てるんだが、要するに『Weather Systems』＝『ジョジョ(リオン)』の主人公東方定助と『ジョジョの女』こと広瀬康穂が『希望』ある未来へと築き上げていく”Love ＆ Piece”な関係性すなわち”黄金の関係性”・・・その”Love ＆ Piece”という”俺の界隈”の”黄金のシンボル”を身につけた『鈴木愛理＝ジョジョの女』すなわち℃-ute＝『ジョジョの女たち』だという結論に至った。正直、このイヤリングを見た時はちょっとドキッ♥としたと同時に「ファッ！？鈴木愛理自身が潜在的意識の中で自分が『ジョジョの女』だという事を自覚している可能性が微レ存ッ！？」って(なにいってだこいつ...)。そんな冗談はさておき、そもそも『この街』というのは東日本大震災に向けられた楽曲というナニ前提があって、通算20枚目という記念スべきシングルなのにも関わらず、何故”今”になってつんくボーイが”今の℃-ute”にこの曲を託したのか...？その”答え”は『今の℃-ute』＝『ジョジョの女たち』だからであり、その『ジョジョの女たち』が歌うからこそ『意味』があり『成立』する鎮魂歌(ゴールド・エクスペリエンス・レイクエム)だと納得ッし、そしてナゼに荒木飛呂彦先生が『ジョジョリオン』で震災のﾊﾅｼを絡めてきたのか...つまりはそういう事だと、もはや日本一のジョジョヲタを自称する俺はそう理解ッしたぞッ！！



　僕にはもう『鈴木愛理＝広瀬康穂』にしか見えないセカイなんだ...。ホント、ここまで書いてて自分でも(なにいってだこいつ...)としか思わないセカイなんだけど、ナゼに℃-uteが”俺の界隈”の”アヴドゥル枠”を担当する事となったのか、”俺の感性”とやらは℃-uteとかいうアヴドゥルのﾄﾞｺﾅﾆに”引力”を感じたのか、あの日(2012年4月1日)から今まで漠然としたままではあるが考えに考え抜き、そして『この街』に込められた震災への想いすなわち”黄金の精神”とMVの”Love ＆ Piece”イヤリングを目の当たりにした結果→「...あっ、こいつら『ジョジョの女たち』じゃん」という一つの結論に達したのは、これ以上ない大きな収穫だった。そういうわけで、ここからは少し鈴木愛理の話をしようと思う。これは写真集『この風が好き』やパーフェクトブック『Airi-aL』を読んで感じた事なんだが、まるで「きさま！見ているなッ！」と言ったディオのように”人に見られる”という意識をいつも持っている所はまさに”アイドル界のイチロー(スズキ)”と呼ぶに相応しく、”筋肉質過ぎず、女性的なラインを残してメリハリをつけていく”という美意識それを維持する類まれなる努力があるからこそ、「鈴木愛理の腰回り(いわゆるクビレ)から下半身にかけてのボディラインは『黄金比』で形成されている」というおいらの持論に妙な説得力が生まれるわけで、その無数の『黄金長方形』で形成された下半身のヒネリ＆ステップから生み出される『完全なる黄金の回転エネルギー』を「腰」から「背中」「肩」「ヒジ」「手首」を抜けて「指先」まで螺旋で伝える事によって、nkskヲタの竹中夏海先生が言うような、体全体の回転エネルギーを使った『気高く』そして『靭やか』な愛理のダンスが完成するわけだ。要するに、愛理のダンスというのは上手い下手というベクトルで語られるもんじゃあなくて、言うなれば『魅せる』ことに特化したダンスであって、これは℃一ダンスが上手いとされるnkskとも別の次元のセカイにあるダンス...つまりこの画像が語る『鈴木愛理＝広瀬康穂』を結論として、やはり鈴木愛理とかいう”アイドルサイボーグ”の存在は、”荒木飛呂彦が考えるアイドル像”それすなわち『強く』『気高く』『美しく』の三拍子を取り揃えた『ジョジョの女』に限りなく近いソレだと、本作『この街』のジャケ写およびMVによって、その”答え”が俺の中で確信的なナニかに変わった。また少し『Airi-aL』のお話をすると、撮り下ろしグラビアやインタビューそしてスケジュール帳()が大半を占める本誌の中で、個人的に40ページの『A-mode』が一番『ジョジョの女』を感じさせたトコだったんだが、この”モデル愛理”を見たら(『荒木飛呂彦×鈴木愛理』＝『ジョジョの女』という企画をモード誌の『SPUR(シュプール)』に持ち込んだら面白いやろなぁ...)とかいう妄想が膨らんだ(笑　もし実現したら間違いなく愛理は天下取れますｗ



　これは近年の『ジョジョ』および最新作『ジョジョリオン』でも顕著に表れてる事なんだが、登場人物の口元が”半開き”状態(誤解を恐れずに言うとアホっぽい)で描かれることが非常に多くなっていて、推測するまでもなくそれはキャラの表情に『色気』を出すための演出で、おいらが作った『℃-ute』＝『ジョジョの女たち』の画像で説明するとだ、nksk×イギーは丸顔からクリっとした目や”常に半開き”な口元そして愛嬌までソックリを超えたもはや本人じゃんってレベルだし、舞美×ヴァレンタイン大統領も凛々しい表情から口元まで全てが”これしかない”というぐらいの一致率だし、マイマイさん×東方大弥も髪型/色気＆ポージングそしてツンデレキャラほぼ年齢まで本人だし、そして本当は広瀬康穂にしようと思った愛理をルーシー・スティールにしたのは、偶然にも同じ黒インナーだった所が大きいんだけど、口元や眼差しまで表情の作り方がまた絶妙だったからこの画像をチョイスした。一番悩んだのは最後の岡井ちゃんで、本来は3部の家出少女にするつもりだったんだけど、多少の無理矢理感はあったが最終的にH・Pにすることで納得ッした。つうか、大統領って男やん？ってツッコンだ君は”自分はミーハーです”と言ってるようなもんで、それなりの”ジョジョヲタ”を自称する者ならば、『ジョジョの主要人物＝全て女性』という”一つの解釈”に辿り着いているハズなんで、そらもう日本一のジョジョヲタを自称するおいらからすれば、『今の℃-ute』＝『ジョジョの女たち』だという事は2秒で理解ッできます。じゃあナゼに『今の℃-ute』＝『ジョジョの女たち』なのか、それは今さっき記した℃メンのビジュアルその”表情”が大きく関係していて、各雑誌のグラビアに引っ張り凧の現状を見れば理解ッできるが、今やグラビア界のホープ的存在と呼べる鈴木愛理という女は、もうなんか「ワシの表情は百八式まであるぞ」と言われても納得ッしてしまいそうなほど、まるで怪人二十面相バリの『表情の鬼』と呼びたいぐらい多種多様な顔色を持っていて、当然のようにあの『Airi-aL』も”ジャケ買い”なんだが、このジャケを初めて見た瞬間に「なるほど...これも一つの鈴木愛理か・・・ッ！う～んこの実に『ジョジョの女』らしい表情...いいゾ～これ」って。贅沢な話だが、今回の『℃-ute』＝『ジョジョの女たち』の画像のチョイスで(素材が多いお陰で)最後まで迷いに迷ったのは愛理だけだった。正直、男の俺でも愛理の表情は勉強になるし、まるでエステ『シンデレラ』に通いつめる山岸由花子を見ているかのような、実にクリエイティヴッ!!な表情を魅せてくれる。ま、『表情の鬼』の称号を持つ鈴木愛理とかいう『ジョジョの女』が、近年のジョジョで垣間見せるようなその表情その口元と全く同じソレなのは当然の『結果』なわけだ。要するに...きこえますか...きこえますか...アップフロントのみなさん...『Welcome To My ”俺の感性”』の管理人です...今...あなたの...心に...直接...呼びかけています...『荒木飛呂彦×鈴木愛理』＝『ジョジョの女』...という企画をモード誌の『SPUR(シュプール)』に持ち込み...それを実現...そして成功させるのです...そうすれば鈴木愛理および℃-uteは...アイドル界の天下取れます...



　さて、ここで遂に本題に入るんだが、おいらがジャケ買いした通常版に収録されている『この街』の(Dance Groove Ver.)が思いの外アレで(他盤に収録されている”ハエ男”は映画の初代が傑作だよね、うん)、そもそも、『この街』は3.11に関連したコンセプトがあるわけだから、原曲のような明るいノリだと雰囲気やイメージ的にアレだし...結果→スローバラードになるのは当然のことで、事実(Dance Groove Ver.)がアレだったから今回バラードに仕立てたのは結果として良かったとは思う。その曲調としては、自然とノスタルジーな気分にさせる、そんなシットリ系の大人風バラード。個人的には原曲よりも好きだし、あのセリフもキライじゃあない。この曲を聴いた時の率直な感想としては、昨年の”悲しきヘブン”で確立した”愛理×千聖”のツインボーカルが予想どおりキテるな、と。おいら、前から何度も言ってるんだが、岡井がいなかったら俺は℃を聴いていなかった、というか、岡井がいなかったら℃の歌なんて聴けたもんじゃあなかった。俺的2012年度BESTにも名を挙げた”悲しきヘブン”で遂に開花した岡井ﾆｷの”ロックボーカリスト”としての才能。この曲には確かな”NEXT-岡井”の姿があった。と同時に、これまでの露骨な”愛理一強時代”からの脱却その可能性を託された”No,2の岡井”の登場と覚醒は、今の℃にとってどれだけ大きな存在か、漠然と思い知らされた曲でもあった。本作『この街』でも、岡井ニキの存在感はあの頃は大盛り食べ過ぎた結果→自身の恵体のようにデカくて、なんつうか、”ロックボーカリスト”である彼女がここまで丁寧に歌い聴かせてるってのもなかなか新鮮で面白かった。しっかし岡井ニキが歌うとなんでも”ロックバラード”になってまうんやなｗウケる。特に”星はまだ夜空いっぱい”の所で声をディープに響かせる辺りがツボ。改めて、岡井ニキは歌の面でもう完全に”℃のNo,2”の座を確固たるものにしたな、って。要するに、愛理一強時代は”カナブン”で終わりを告げ、岡井千聖という存在が”ロックボーカリスト”という自分の立ち位置を初めて理解ッした結果→次の新曲『クレイジーダイヤモンド』の特典にまでゴリ押してしまうぐらい、これには流石のおいらも”引っ張りすぎィ！”としか言い様がない、そんな今の℃を代表する一曲となったわけだ。つうか、この曲の本来の姿って、表面は愛理×千聖のツインボーカルスゲーやろぉ(ﾄﾞﾔッ!!)りつつ、実は舞美×マイマイさん×nksk三人のダンスが主役という見方が本来の楽しみ方であって(これはライブで生で体験した人だから理解できる事なのかもしれない)、この曲を年を跨いで引っ張るのはまだ理解ッできるが、ツインボーカルがスゴイのはもう分かったから、いい加減三人のダンスメインのMVだったり作品をTeam-℃は望んでるんじゃあないの？と。事務所としても、この一曲だけで終わらせるなんて勿体ない、もう二,三曲この手のツイン曲が欲しいと考えてると思うんだが、だからこそ...(遊戯ボーイもといつんくボーイ...きこえますか...きこえますか...Welcome To My ”俺の感性”の管理人です...今...あなたの...心に...直接...呼びかけています...Janne Da Arc＆Acid Black Cherryのyasuから℃への楽曲提供を呼びかけるのです...そうすれば℃-uteは...アイドル界の天下取れます...)　話を元に戻すが、今回は愛理＞千聖＝舞美＞＞＞マイマイ＆nkskという極端過ぎる歌割りなんだが、初めの”この街も変わったわ”と歌うマイマイさんのソロパートを聴いて、意外や意外、マイマイさんの声が一番この曲とマッチしてる気がした。けど、”この街も変わった”わ”の部分が気のせいか掠れ声になってねぇ？このレベルのテイクでOKが出てしまうって・・・これは去年の冬公演『～神聖なるペンタグラム～』でも福岡のyoutube配信を観ても思ったけど、最近のマイマイさん声のコンディション悪すぎィ！って。おいら、今年一年でマイマイさんがキスミー期の岡井ニキまで”ボーカリスト”としての立ち位置から歌えるようになれば、℃はもっと面白くなると予測していて(その時は堂々と『epicッ!!期』宣言します)、極端な話、舞美は”ボーカリスト”としてのスタートラインに立てない歌唱法というか、そういう意味ではまだnkskやマイマイさんのが”ボーカリスト”としてのスタートラインには立てていて、言うてもnkskはダンスメンだから歌に関しては誰も求めてないし...となると岡井ﾆｷの次に”℃の三番手”になり得る可能性があるのはこのマイマイさんしかいないわけで、だからこそ『この街』はマイマイさんのソロ曲＆カップリングにした方が面白かったんじゃねぇ？

以下は俺の妄想




　どうやらこれ以上書くと文字数が限界突破するみたいなんで、こんな曲でここまで書いてから℃ヲタ名乗れよクソカスどもー！って言いたいぐらい、なんかこの記事書いてたら調子にノッてきたみたいなんで、どうせだからこの記事の拍手が6以上ついたらnkskの新しい写真集『なかさん』買うてレビューすることにします。

俺は今回のカバーを『否定』はしない、だが『肯定』するッ！