Welcome To My ”俺の感性”

昨年のお給仕ツアーやサマソ二でのライブを見て分かったことは、BAND-MAIDのお給仕って常に進化と成長を伴っている事で、ツアー毎にもはや別バンドかってくらいの成長と進化を遂げていることに毎度のことながら驚かされる。例に漏れず、今回のツアーも大きく【宣告】と釘打ってあるだけあって、過去最高に進化した全く新しいシン_メイドの姿を見せつけていた。

その「進化」が最も分かりやすく垣間見れたのは、やはりこのツアーから初出しとなるインスト曲だろう。例えば、もし実際にBAND-MAIDが「インスト」をやるにしても、まずボーカルの彩ぴょんは勿論こと、一応はギタリストの小鳩も除外してメインの楽器隊(歌波,茜,ミサ)の3人で回すんだろうと、ご主人様の誰もがそう思っていたに違いない(実際、昨年末のお給仕では楽器隊の3人がイントロや間奏のアレンジでソロパートなどの掛け合いを披露していた)。そんな意識があって、このインストで何よりも驚いたというか衝撃的だったのは、そのご主人様がイメージする「インスト曲」に本当は居るはずのない小鳩も参加して楽器隊と4人で曲を回している姿に、ちょっと言葉を失うくらいの感動を覚えたというか、なんだろう、それは節目となる「10レベル」に上がり小鳩が少し成長した姿を見て、昨年までは想像もしなかったことが目の前で繰り広げられていたから。

このインストは、歌波のオルタナ調のギターをリードに、そして各楽器隊のソロパートを挟みながら、最後はepicな主旋律に帰結し、その一連の流れを数回繰り返す曲構成で、これがなかなかどうしてカッコイイ。勿論、小鳩にもソロパートがあるにはあるのだけど、ギターソロじゃなくてｼﾞｬｶｼﾞｬｶとコード弾くだけなんだけど、そうなっているのは単に小鳩のギタリストとしての技量が現時点では足りないのと、リード・ギターの歌波がギターソロを弾くから単純に棲み分けされているだけであって。でも、たったそれだけでも、BAND-MAID初となるインスト曲に楽器隊の1人としてあの小鳩が必要とされているのをマジマジと見て、もはや子供を見守る母親のような目線で、あるいはピカチュウの成長を見守るサトシのような目線で、新米ポケモントレーナーの僕は終始ニヤニヤしっぱなしだった。まさか一生見れないと思っていた夢のような光景を、昨年末のツアーファイナルからたった4ヶ月で実現させてしまう、それを可能にしてしまうBAND-MAIDの成長スピードには毎度のことながら舌をまくる。もはや今年中にツインリードとかやり始めそうな勢いあるし、これが去年までの当て振り鳩女と同じ奴だなんてにわかに信じがたい。

BAND-MAIDのお給仕には「ギャップ」なるものが常に帯同していて、今回のツアーでもBAND-MAIDの魅力の一つである「フレキシブル」な側面を垣間見せていた。このツアーでもアコースティックの曲を披露したのだけど、この東京公演で披露したのが”decided by myself”という、バンメ史上最もヘヴィでモダンな曲と言っても過言じゃあない曲で、つまりアコギのイメージと正反対で対象的な曲をアンプラグド/アコースティック・アレンジに仕立て上げてしまうそのフレキシブルさに脱帽したというか。この感覚で一つ思い出したことがあって、それはKATATONIAのアルバム『Dead End Kings』とそれをアンプラグド/アコースティック化させた『Dethroned & Uncrowned』の関係性だった。僕自身は「メタル三大駄作の一つ」と評価しているこの『Dead End Kings』って、曲作りの時点でアコースティック・アレンジにすることを想定した、それ故の「駄作」だと思ってやまなくて、だから後に出したリアレンジ版の『Dethroned & Uncrowned』が驚くほどシックリ来たんだって。しかしBAND-MAIDの場合、アコギ化なんてありえないような曲を実際にアコギにアレンジしてしまうという、KATATONIAのパティーンよりももっと凄いことやってるわけです。でも、歌波のことだから自作の曲を全てアコギ化できるように、あるいはそれを事前に想定して曲を書いている説あって、やっぱ歌波コエーなって、やっぱ歌波だけは敵に回したくないなって。最後にちょっとだけ小言を言うならば、彩ぴょんが裏声を乱発しすぎて「ドヤ裏声凄いやろドヤ」みたいな感じが少し癪に障るというか、ちょっと気になった。でも、そこから分かることもあって、それは彩ぴょん相当なボイトレ積んでこのツアーに挑んでんだなって。

新作の『WARLD DOMINATHION』って前作以上にコール＆レスポンスを要求するような曲が多くて、その中でも”Fate”はその筆頭だ。この曲のコールってメインリフと掛け合うように「HEY×2」の後に「HEY×3」のかけ声が必要で、どうしても初めの2回コールの時に3回コールしてしまう人が少なからず(これは名古屋にも)いて、そのコールを間違えた時に彩ぴょんが「ほらっ、また間違えたっ」みたいな、Sっ気タップリのはM男心にズキュウウウンと響いた。

ちょっと驚いたのは、新作から小鳩のソロ曲である”Rock in me”の時に、小鳩は愛用のギターZEMAITISを置いてマイク片手に歌いだしたことで、正直今回ツアーで一番冷めたポイントがここだったというか、まるで伝説の地下アイドル野口みかのライブに来たような感覚というか、なんかアイドル時代に未練タラタラな小鳩がキモすぎて本当に勘弁してほしかった。勘違いしすぎだろ野口。しかも曲前の一連の一人コントみたいなのとか普通にスベってるし、自分の中でマイク片手に歌っていいのはボーカルの彩ぴょんだけだから。ホントに、ちょっと褒めたらすぐこれだよ。

それはお給仕もクライマックスに差しかかり、”FREEDOM”の時のギターソロあたりのこと、さっきまで目の前にいたはずの彩ぴょんが突如として目の前から消えて、今度は小鳩が慌ててラスサビの部分を歌いだして「トラブルか？」と心配になって、ふと上手側のお嬢様専用エリアの方に目をやったら衝撃的な光景が目に飛び込んできた。なんと、そこには自身のシンボルであるを脱ぎ捨てた彩ぴょんが最前の柵に乗って観客を煽る姿が！僕は映画『ホーム・アローン』のマコーレ・カルキン顔負け、あるいはムンクの『叫び』ばりの表情で、「おいおいおいおい、ちょっと待て、これ完全にJanne Da Arc大阪城ホールの林オマージュじゃん」と驚愕したと同時に、あまりの嫉妬で頭の中でX JAPANの”Silent Jealousy”が鳴り始めて茜の新しいドラムをヨシキばりに破壊する光景が一瞬頭に浮かんだ。

なんだろう、改ためて昨年末のお給仕で僕が指摘したステージングの脆さ、その課題という名の伏線をたった数ヶ月で克服するバンドの成長スピード、バンドの柔軟性、そしてメイドとしての従順な姿勢に、もはや開いた口が塞がらないというか。これは小鳩と歌波やミサと向かい合ってギターを弾く場面とか、昨年のツアーではあまり見られなかったステージングの向上をはじめ、彩ぴょんの言うなればヴァンパイア化＝逆ダイブ(公式によるサーフ＆ダイブの禁止に対する伏線回収)、それら昨年末に僕が書いたことを伏線のごとく全て実行に移しに来てて、もう本当にこいつらJanne Da ArcおよびX JAPANの正統後継者なんじゃねーかって。疑いから確信に変わった瞬間だった。こんなん見せられたら俺もう何も言えねぇじゃん。だから展開はえぇって。

まさか彩ぴょんの「の高さ問題」が一瞬にして解決してしまったのはちょっとビックリで、これぞ灯台もと暗しとでも言うのか、問題の解決策がを脱ぐだけという答えがあまりにもシンプルすぎて逆に盲点だった。でも彩ぴょんがを脱ぎ捨てる肝心なところを見逃してしまったのは一生の不覚で、しかしそれは映像化に期待したい。しっかし、最前で彩ぴょんに触れたお嬢様は僕に感謝してほしい。あの演出を考案したのは実質僕だから。後は、彩ぴょんに触れたご主人様がいないことを祈るのみ。でも心配になって、帰ってからツイッターで【彩ちゃん 柵】で検索したら、お嬢様専用エリアにいた人のツイートに彩ぴょんとご主人様が「恋人つなぎ」してた、みたいなことが書いてあって、そのツイート見た2秒後に吐いた。リアルに嫉妬で吐きそうになったわマジで。前方の圧縮で吐きそうになるんじゃなくて嫉妬で吐きそうになったんだけど。でも実際に、それを実行に移すことってなかなかの勇気と覚悟のいる行為で、万が一の危険もなくはないし、ましてや運動オンチっぽい彩ぴょんがそれをやってのける凄さに軽く引いた。唯一想定外だったのは、彩ぴょんに触れたのが彩ぴょんTOの僕じゃなくて他の誰かだったということ。

これらの伏線回収とも取れる出来事は、BAND-MAIDというメイドコンセプト、その根底にある「ご主人様・お嬢様と共に1からハンドメイドしていく」という従順なメイドとしての仕事(お給仕)に徹しているからこそであり、それはBABYMETALのように全て裏方が作ったものを客側に提供する、要するに人工的なエンタテインメントに対するカウンター的な存在、改めてこのBAND-MAIDはBABYMETALの「アンチ・テーゼ」としてあり続ける、まさにその証明であるかのような、まさにその集大成が凝縮されたようなお給仕だった。自分自身、新作レビューしてないからこのツアーに対してあまり乗り気じゃなかったし、でも10回目の節目もあってお給仕もこれで一区切りにしようと思ってたけど、でも今回のツアー見たらやっぱこいつらスゲーなって思わせるあたり、まだまだ楽しませてくれそうなバンドなのかなって、まだまだ上を目指せるバンドなのかなって。

この【宣告】ツアーは、一つや二つの衝撃じゃない、幾度とない驚きと興奮、そして嫉妬に襲われた、全26曲約時間にも及ぶ過去最高にボリューミーなお給仕だった。そして何よりも楽しいライブだった。しかし、あれだけ事前に【宣告】と煽っておきながら、終演後に一切何も発表されなかったのは、盛大な肩透かしというか、今後のBAND-MAIDの活動体制に不安を憶えたフアンもいるかもしれない。【宣告】どおり、何かしらの発表があるはずだって。だから終演後はしばらく「え？何の発表もなしなん？」みたいな空気が会場に漂っていたのも事実。なんだろう、こいつらホントに「ハッタリ」かますのだけは上手いなって感心した(確かに、頭のいいギャンブラーはハッタリかますの上手いけども)。しかも今日の東京公演にはBiSのキカが観に来てたらしく(エイプリルネタのBAND-MAIKOを見て白塗り芸人としてシンパシーを感じた説)、これが一体何を意味するのか？それはまた別のお話→→→

【4/13】BAND-MAID WARLD DOMINATHION TOUR 2018 【宣告】@Zepp Tokyo
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