2014年08月 : Welcome To My ”俺の感性”

2014年08月

8月30

Wovenwar 『Wovenwar』

カテゴリ:: レビュー (W)

Artist Wovenwar

Album 『Wovenwar』

Tracklist
01. Foreword

02. All Rise

03. Death To Rights

04. Tempest

05. The Mason

06. Moving Up

07. Sight Of Shore

08. Father/Son

09. Profane

10. Archers

11. Ruined Ends

12. Identity

13. Matter Of Time

14. Prophets

15. Onward

ロリペド VS, 嫁キラー ・・・ここ最近、20世紀後半のロック界が生み出した凶悪犯罪者といえば→Lostprophetsのボーカリストでありロリペドクソ野郎ことイアン・ワトキンス、いわゆるメタルコアとかいうジャンルにガチで終止符を打ちやがったAs I Lay Dyingのボーカリストであり嫁殺人(未遂)野郎ことティム・ランベシスという、現代のロック界およびメタル界を代表する二人のボーカリストの一騎打ちだろう。で、このWovenwarというバンドは→アズ・アイ・レイ・ヨメ・ダイングの取り残された4人のメンバーが、ex-BtBaMのギタリストでありOh, SleeperのボーカリストShane Blayを引き入れて結成された新バンドで、そのWovenwarというバンド名を冠したデビュー作が名門Metal Bladeからリリースされた。

アズアイ－暴虐性＋シェーン＝ ・・・イントロ(#1)を引き継いで幕を開ける#2”Foreword”から、当然ながらアズアイの面影を直に感じさせる、(スラッシュ/ブルータルな暴虐性を排除した)よりメロディックに振り切ったツインギターによるｷｭﾙｷｭﾙっとした叙情性とボーカリストShane Blayのエモーショナルで力強いキャッチーな歌メロをフューチャーした、それこそこのWovenwarを象徴するかのような楽曲で、元々アズアイ自体メロディセンスはあったし、まさしくそれを再確認させるようなキラーチューンとなっている。その#2をはじめ、基本はシェーンの歌声からなるアメリカン・ハードロック直系の素直なメロディを、面影はあるが確実に一線を画したアズアイ生き残り勢によるメロディックなサウンドがバックを支えるという、あくまでもガッツリ歌えるタイプのVoシェーンの説得力ある歌声を最大限に活かしたシンプルな楽曲を中心に、途中H.I.Mばりの耽美なゴシック感を醸し出す#8”Father/Son”やロリペドプロフェッツに対抗するような#9”Profane”をアクセントとして挟みながら、各楽曲に施されたアレンジにより微妙に表情を変化させていく安定感のあるソングライティングとバンドの確かなテクニックに裏打ちされた、質の高いメロディックなロックアルバムとして楽しませる。そのスタイルは、KeEのセルフタイトルやex-KsEのハワード率いるDevil You Knowを彷彿とさせる。他にも→#5や#11のメッロメロなギターは大きな聴きどころで、まるで「メタルコアはクソだ！」と言わんばかりの、完全に吹っ切れちゃってる叙情的なギターからは色々な事が想像できて面白い。で、アズアイでもその確かな存在感を示していた、ベーシストJosh Gilbertのハイトーンコーラスはバンドが変わっても健在で、しかも#13”Matter Of Time”ではメインボーカルを張っていて、なんか「もうお前が歌えばいいじゃん」って思っちゃったんだからしょうがない。

Wovenwar

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2014年08月30日23:36
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8月25

Fallujah 『The Flesh Prevails』

カテゴリ:: レビュー (F)

Artist Fallujah

Album 『The Flesh Prevails』

Tracklist

01. Starlit Path

02. Carved From Stone

03. The Night Reveals

04. The Flesh Prevails

05. Levitation

06. Alone With You

07. Allure

08. Sapphire

09. Chemical Cave

Atmospheric Music ・・・2007年にUSはサンフランシスコで結成され、2009年にEP『Leper Colony』でデビュー、2011年にUnique Leaderから1stフル『The Harvest Wombs』をリリースし、昨年のEP『Nomadic』で遂にATMS界隈の住人すなわちATMS厨に見っかっちゃった五人組、Fallujahの2ndフル『The Flesh Prevails』は→1stフルこそジャケからして”ありがち”なデスコアだったけど、先のEPで培ったAmbient/Atmosphericな美意識を高め、その才能が更に開花したのが本作である。

天使と悪魔 ・・・その音楽性としては→基本はブラストを多用したデスメタル寄りのブラッケンド・デスコア/テクデス系の邪悪な凶暴性と、いわゆるAtmosphericな音響(宇宙)空間すなわちATMSフィールドの中で生成される美意識が融け合った、それこそMTG風の『天使と悪魔』を体現したような今作のアートワークの如し暴虐無人なスタイルで、その美(メロディ)と醜(デス)の要素がソリッドな緊張感と共に絶妙な均衡を保っている。そして何といっても、バンドのキーパーソンとなるギタリストのScott Carstairsによる、全盛期Opethのミカエル・オーカーフェルトを彷彿とさせる流麗なギター・ソロ、そのギターの導入法というか取り入れ方のセンスが異常で、それは本作の幕開けを飾る#1”Starlit Path”のギター・ソロからして顕著だ。そのDjentにも精通する、歴代のギター・ヒーロー顔負けのギター・センスは全編にわたって発揮されているが、中でも#3”The Night Reveals”のエピカルで叙情的かつ耽美なメロディ、そしてPortalあるいはCynicリスペクトなフュージョン風のフェノミナンなギター・プレイを聴かせる#4”The Flesh Prevails”や#5”Levitation”は、もはやPost-Djentと言っても差し支えないレベルだ。

Ope-Style ・・・極めつけには→その#4や#5でもそのフェミニンな存在感を示していた女性ボーカリストRoniit Alkayamのウィスパーボイスをフューチャーした、Born of Osirisで言うところの”A Solution”や前作のEP『Nomadic』で言うところの”Silent”、そしてスウェーデンのCarbon Based Lifeformsを彷彿とさせる、インダストリアリズム溢れるｼｬﾚｵﾂでチルいサイビエント/アンビエントナンバーを#6にドヤ顔でブッ込んでくるあたりもクソ憎らしいというかクソあざとい演出で、まさにFallujahのAmbient/Atmospheric Musicに対する意識の高さ、ココに極まれりって感じだ。それこそ”真性デスメタルの皮を被ったAtmospheric Music”という本来の姿、その本性を堂々さらけ出している。それはまるで、デスメタルという偽りの姿で70sプログレやってた全盛期のOpethと存在が重なって見える。とにかく、デスメタルという醜い音楽性から”美しさ”を見い出すというドM行為、そのAya-StyleもといOpe-Styleを極めしオシャンティなセンスは全盛期のオペにゃんに匹敵するし、事実それを現代で極めてるのって最近だとOGのNe Obliviscaris(ネ・バブリシャス)しか僕は知らない。現に扇情感を煽るクリーンなメロディをブラストに乗せて天まで駆け上がる超絶epicッ!!な展開力はバブリシャスと瓜二つだ。

Fallujah VS, BoO ・・・今回、比較対象としたBorn of Osirisとは少し違って、ジェント・リーなリフ回しでDjentへのフィーリングを垣間みせるのではなく、あくまでもギターのエロいテクニックやソロプレイでDjent感をさり気なくほとばしらせていく玄人風のスタイルで、もはや「キーボード()とか邪道、男は黙ってギター！」と言わんばかりの、キッズ向けのBoOよりも俄然”ツウ好み”な圧倒的ソングライティング、BoOのギタリストLee Mckinneyを凌駕し、あのトシン・アバシに迫りゆく圧倒的なギター・ミュージックに涙不可避な快作だ。現在の所属レーベルはUnique Leaderだけど、これを聴く限り次作あたりでSumerianに移籍しても全然驚かないし、むしろ今のBoOより全然勢いある。

Flesh Prevails

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Fallujah
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タグ：: #US; #Atmospheric; #Death-Metal; #ambient; #Post-Djent; #Progressive-Death; #天使と悪魔; #Opeth; #2014年度BEST

2014年08月25日23:45
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8月21

Widek 『Outside the Universe』

カテゴリ:: レビュー (W)

Artist Widek

Album 『Outside the Universe』

Tracklist

01. The Space Between Us

02. Above The Sky

03. Spiral

04. Galaxy

05. Aries (feat. Gru)

06. Stargaze

07. Orion

08. Cosmic Ocean (feat. Tomas Raclavsky)

09. ION

10. Saturn (feat. Sithu Aye)

11. Celestial

12. Falling Universe (feat. Gru)

13. The Last Day on Earth

14. Ursa Major (feat. Gru)

15. Enter Through The Sun (feat. Matthieu Romarin & Gru)

16. The Astronaut

【ジェント界のオールスター】・・・いわゆるDjentっつージャンルって、開祖Meshuggahをルーツとする正統派からプログレ・メタルに歩み寄ったDjentから女ボーカルのkawaii-Djent、メタルコアを乗っ取ったDjentからスパイス・ボーイズ系のikemen-Djentまで、一見アンダーグラウンドでニッチなジャンルのようで実はとっても幅広くて奥深いジャンルなんだけど、このポーランド出身のWidekはｱﾝﾋﾞｴﾝﾄ/ｱﾄﾓｽﾌｪﾘｯｸ系の独りDjentで、ｱﾄﾓｽﾌｪﾘｯｸ×ﾎﾟｽﾄﾒﾀﾙなDjentといえば真っ先にフランスのUneven Structureを彷彿とさせるが、このWidekの1stフル『Outside the Universe』は、そのUneven StructureのボーカルMatthieu Romarinや同郷のGruやビルマ(ミャンマー)出身のSithu Ayeなどの著名なDjentlmenをゲストに迎えた、ある意味でジェント界のオールスター的な作品となっている。

【Shoegazer×Djent＝Shoedjent】・・・オープニングを飾る#1”The Space Between Us”から、スウェーデンのCarbon Based Lifeformsを思わせる超宇宙なアンビエント空間の中で、Hammockを思わせるﾎﾟｽﾄﾛｯｸ流れの情緒感あふれるリリカルなメロディが華やかに美しく、そして力強くエモーショナルに咲き乱れる曲で、この時点でWidekのｱﾄﾓｽﾌｪﾘｯｸ・ﾐｭｰｼﾞｯｸや”ポスト-系”に対する意識の高さが伺える。更に次の#2”Above The Sky”では、このWidekがやっぱりタダモノじゃない事を痛感することになる。AmbientとDjentの組み合わせは”Ambidjent”と呼ばれるくらいには有名だけど、この曲はShoegazerとDjent＝Shoedjentという今までにありそうでなかった珍しい組み合わせ...というより、ジェント界隈の人間がシューゲっぽい曲やってる事にまず「ｼｭｹﾞｰ!!」って驚く。・・・で、再びﾎﾟｽﾄﾛｯｸ流れのミニマルでエピカルなメロディをフューチャーした#3”Spiral”なんかは、それこそOGのsleepmakeswavesがジェント化したような感覚すらあって、続く#4”Galaxy”のジェント然としたｶﾞｰｶﾞｰｶﾞｰｶﾞーｶﾞｰﾆｷｶﾞｰﾆｷｶﾞｰﾆｷ的なリフを耳にして初めて→「あっ、これってジェントだったんだ！」ってなるくらい、そのｱﾝﾋﾞｴﾝﾄ/ﾎﾟｽﾄﾛｯｸの流れを汲んだ淡く繊細なメロディセンスは、少なくともこのジェント界隈では頭ひとつ抜きん出ている。

【スペースノイドマン】・・・その後も→”Stargaze”やや”The Astronaut”などのｱﾝﾋﾞｴﾝﾄ系から、”Orion”や”Cosmic Ocean”などのGod Is An AstronautもしくはAtomaがジェント化したような曲、TesseracT風のアルペジオを駆使した”ION”や”Saturn”など、時に夜空に煌めく星のように、時に天体観測からの「あっ！あれオリオン座じゃない？」と独り言いってみたり、時に宇宙の果ての銀河に放り出されて→「あたしサンドラ・ブロック、ガチで宇宙空間を漂流中」を再現したり、かと思えば一転して深海の神秘に惹き込まれたり、時に夢のようにシネマティックな音世界を独り旅してみたり、時に独りで『惑星ソラリスとの交信』をしてみたり、時に映画『地球最後の日』あるいは『メランコリア』の壮絶なラストシーンを疑似体験させたりと、孤独死不可避な喪男だからこそ捻り出せるそれらのキモーショナルなメロディを自在に操る、まるでNHK宇宙チャンネル『コズミックフロント』を観ているかのようなサウンド(ドリーム)スケープを目の当たりにしたら最後、気づくと私はスペースノイドと化していたのだッ！・・・(続く)

【Djent化したCBL】・・・一概にジェントと言っても、基本は短尺(約3分)の曲で構成されたチルいインストアルバムで、しかしインストに感じないくらい豊富なメロディの洪水にはぐうの音も出ない。現にUneven Structureのボーカルをゲストに迎えた”Enter Through The Sun”を聴いて、ようやくこのWidekがインストだという事に気づいた(おそ)。まぁ、それは冗談だけど→ジェントには”必ずしもボーカルは必要でない”という事を証明するかの如く、孤独感に苛まれた喪男の腐敗した心を浄化するような聖なる清らかなメロディに満ち溢れ、それはまるで地球外生命体すなわちエイリアンが繭の中で孵化していく絶望的でありどこか神秘的な姿を映し出すかのよう。もはや、あのSadistikが”ヒップ・ホップ化したCarbon Based Lifeforms”だとするなら、このWidekは”ジェント化したCarbon Based Lifeforms”だ。メロディ以外の面では、ヘタにｼﾞｪﾝﾄｼﾞｪﾝﾄしたリフを多用するのではなくて、あくまでもマスいリズムに重きを置いた一種のﾎﾟｽﾄﾒﾀﾙあるいはモダンなﾍｳﾞｨﾛｯｸとも取れるリフ回しを得意としている。　今年、ジェント界におけるオモテのBESTアルバムがAnimals As Leadersの『The Joy of Motion』ならば、このWidekの1stアルバム『Outside the Universe』はウラのBESTアルバムと言っていい。それほどまでに、今や星の数ほど存在するDjentlmenの中でも、このWidekはペリフェリーをはじめとしたジェント界の重鎮にも決して引けをとらない、実はもの凄く先鋭的なDjentを体現しているスーパーDjentlmenなんじゃあないかって。

タグ：: #ポーランド; #Djent; #ambient; #Atmospheric; #Post-Rock; #Ambidjent; #Shoedjent; #Instrumental; #ジェント化したCBL; #独り

2014年08月21日21:41
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8月15

Destiny Potato 『LUN』

カテゴリ:: レビュー (D)

Artist Destiny Potato

Album 『LUN』

Tracklist

1. The Build Up

2. Indifferent

3. Take a Picture

4. Machine

5. Love Song

6. Lunatic

7. Walls of Thought

8. Blue Sun

9. U.Y.M.

10. Lost Dream

11. House of Lies

12. Addict

【女子禁制】・・・いわゆるDjentっつージャンルって、ﾋｷｺﾓﾘのギターヲタクもとい紳士すなわちDjentlmen向けの、つまり”女子禁制”のジャンルみたいなイメージがあるけど(ベビメタは例外として)、その名前からしてDjentやるために生まれてきたような紅一点のボーカリストAleksandra Djelmasとソロでも活動しているDavid Maxim Micic率いるセルビアはベオグラード出身の4人組、”運命のポテチ”ことDestiny Potatoの1stフルアルバム『LUN』が遂に満を持してリリースされた。2011年にデモ音源がリリースされた当時は、まるでデヴィン・タウンゼンド総裁がDjent化したようなスケールを感じさせ、いずれDjent界を代表するバンドになると大きな期待を寄せたDjentlmenも大勢いたと思うし、事実かのCentury Media Recordsにツバをつけられるレベルのバンドだったハズなんだけど、もう一人の女性ボーカルを含む複数のメンバー脱退という相次ぐ災難を乗り超え、度重なる紆余屈折を経て今年ようやくデビューアルバムをリリースするに至った、というわけ。実は自分の中で、サブカル左翼芸人としての本性を現した女優能年玲奈もといVampilliaとDestiny Potato、どっちが先に1stフルを出すのか心の中で賭けてたんだけど、結果は数ヶ月の差で前者のサブカル左翼芸人が勝者となった(何の戦いだ)。

【kawaiii-Djent】・・・まぁ、それはそうとして→本作の収録曲を見ると、デモ音源のほとんどの曲がオジャンになっているのが分かる。そのデモでは、Rolo Tomassi系のマスコアやデヴィン系のプログレッシブなモダン・ヘヴィネス、そしてDjelmasによるポップでカワイイ系のボーカルやキーボードでカラフルな色とりどりの表情を垣間みせるkawaiii-Djentやってて、この”運命のポテチ”がいかに将来を期待されるバンドだったのかが分かる。そのデモ音源のイメージを持って本作を聴いてみた感想なんだけど→グリッチ感あふれるインダストリアルなエレクトロとピアノが多重に重なり合うシャレオツなオープニングを飾る#1”The Build Up”から、まるで女版ペリフェリーを襲名するかのようなドライブ感あふれる爽やかなジェントを披露する#2”Indifferent”、まるでt.A.T.uもしくはスパイス・ガールズなどのアイドル・ポップスがジェント化したような#3”Take a Picture”、Devin Townsend Projectの『Ghost』リスペクトなチルいエレクトロやアンビエントな音使いで神秘的かつ情緒的に聴かせる#4”Machine”、その情緒感を引き継いで始まる#5”Love Song”はコミカルでファニーでkawaiiノリを兼ね備えた曲で、その可愛い顔したｷﾗｷﾗ☆な瞳の奥に潜む漆黒の闇を叫ぶようなドギツいスクリームと暴虐的なブラストビートが織りなす超ド級のスケール感と今世紀最大のギャップ萌えは、それこそ「女の子はバクハツです。」と言い放った女優能年玲奈ちゃんのような楽曲だ。

【今時のジェント女子は運命のポテチでｼﾞｪｼﾞｪっちゃうｷｬﾋﾟ☆】・・・ここまでの前半戦はアイドル顔負けのkawaii-Djentを繰り広げるが、後半からは→Textures風のタイトでオルタネイトなバッキングにデヴィン顔負けのミュージカルチックなアレンジを施した#6”Lunatic”、可憐なピアノをフューチャーしたオルタナチックな#7”Walls of Thought”、宇宙空間をﾋﾟｭﾝﾋﾟｭﾝ飛び跳ねるようなキーボードを駆使した#8”Blue Sun”や#9”U.Y.M.”、デモ音源から唯一生き残った曲であり、ヌー・メタルばりのエグいウネりを効かせたリフとDjelmasの力強い歌声が爆発する#10”Lost Dream”、悲哀を奏でるピアノと重厚なストリングスが織りなすバラード風の幕開けから後半ドラマティックに展開していく#11”House of Lies”、中東風味のオリエンタルな音色とジェント・リーなリフ回しでプログレッシブに展開する#12”Addict”まで、まるでアイドル顔負けのポップな音使いからインダストリアルな音使い、オサレな音使いからデヴィンなツルツル感、オリエンタルな音使いからシンフォニックな音使い、ブルータルな音使いからミュージカル風の音使いなど、ボーカルのメロディ自体はデモ音源のが良かった気がするけど、とにかくアレンジがコミカルだったりファニーだったり可愛かったりと多種多彩で、それこそ今にでもデヴィン・タウンゼンド総裁と絡んでもおかしくないっつーか、いや流石にそれは大袈裟かもしれないけど、極端な話→カルト映画『ファニー・ゲーム』の如し奇抜なユーモアとユニークなアレンジを駆使しながら、まるで一種の新喜劇という名のサウンドスケープを繰り広げる姿は、他のﾅﾙｼｽﾄ系Djentlmenらと一線を画した唯一無二のkawaii-Djentと言えるだろう。とにかく曲のバラエティが豊富で、メリハリもあって最後まで飽きさせない。そして何よりも、決して”うまい”とは言えないような、良い意味で”素人もの”っぽくて青くさいボーカルのアングラ感に”Djent”たる所以を感じた。

【女の子パワー】・・・正直、内容の良し悪しよりも、バンド存続の危機的な状況の中でよくぞデビュー作をリリースしてくれたと思う。まず、そこに敬意を表したい。実際その音楽性も、ここまで幅広いジャンルを取り込んだジェントは他にないってくらいユーモラスなセンスに溢れたポップでキュートなDjentで、もはやDjentというジャンルの新たな可能性を能年玲奈ちゃん並みの女の子パワーで切り拓いてみせた、これはもう昨今のジェント界における”最重要作品”と言っても決して過言じゃあない。んでおいら、このアルバムを聴いたら→願わくばThe Agonistが『Lullabies For The Dormant Mind』で巻き起こした一時の嬢メタルムーブメントのように、「どうにかして”ジェント女子”が音楽シーンで流行らないものか？」なんちゅー妄想に駆られた・・・けど直ぐに諦めた。とか言いつつも、このアルバムを皮切りにkawaii-Djentが徐々に増えていきそうな予感がしないでもないｼﾞｪｼﾞｪｼﾞｪ～！？

タグ：: #セルビア; #Djent; #Progressive; #Industrial; #能年玲奈; #ジェント女子; #Pop; #kawaii-Djent; #kawaii-Djelmas; #2014年度BEST

2014年08月15日15:21
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8月11

Monuments 『The Amanuensis』

カテゴリ:: レビュー (M)

Artist Monuments

Album 『The Amanuensis』

Tracklist

01. I, The Creator

02. Origin Of Escape

03. Atlas

04. Horcrux

05. Garden Of Sankhara

06. The Alchemist

07. Quasimodo

08. Saga City

09. Jinn

10. I, The Destroyer

11. Samsara

【ex-Periphery】・・・2012年にCentury Media Recordsからデビューした、ex-Fellsilentとex-Cyclamenのメンバー擁するUKはロンドン出身の五人組、Monumentsの約二年ぶりとなる2ndフル『The Amanuensis』は、ex-Peripheryのボーカリスト兼サックス奏者であり、Djent界のアイドルことスパイズ・ボーイズもといTesseracTとも交流の深いChris Barrettoを新メンバーとして迎えている。ちなみに本作はデイヴィッド・ミッチェルの小説『クラウド・アトラス』からインスパイアされた作品とのこと。

【TesseracTの亜種】・・・このMonuments、UK出身というだけで同郷のTesseracTの”亜種”という勝手なイメージを持っていて、事実その音楽性やソリッドな音像的にも、開祖Meshuggahという名のDjentの教則本に則った、それこそジェント・リー然としたディグりまくりのリフ回しで縦ノリ系のグルーヴィなﾎﾟﾘﾘｽﾞﾑを刻んでいく本格派-Djentで、つまり1stの頃のTesseracTやダニエル・トンプキンズくん率いるSkyharborを連想させる、ｼﾞｪﾝﾄ特有のフェミニンなナルシズムと神秘的なエクスペリメンタリズムを押し出したDjentなんだけど、今回新しくChrisを迎えた事で、(作風こそ大きな違いはないが)時にメロディックなネオ・プログレ風のコーラス、時にLinkin ParkやFuneral For A Friend風のUKメロコア系クリーン・ボイス、時にエクストリーム系のヤンチャなスクリームを吐き散らすボーカルワークがよりブルータルに、より暴虐的かつ骨太へと正統進化している。ここで、またしてもUK出身のジェントにありがちな只ならぬ”FFAF感”を垣間みせ、ジェントというジャンルを聴きこめば聴き込むほど、全く関係のないFuneral For A FriendがDjentに与えた影響力、その存在感を痛感する謎の現象について考察したくなった。それもそのはず、実はFuneral For A Friendの作品でも知られるエンジニアが今作のドラム面のプロデュースに携わっている、なんてトリビアもある。

【Djent界のシキタリ】・・・終始Djentというジャンルをリスペクトした硬派なDjentを貫きながらも、ゴスペル調のユニークな幕開けで始まる#8”Saga City”やらGojiraやLamb of Godを連想させるゴッリゴリなヘヴィネスを披露する#9”Jinn”、そして”輪廻転生”というタイトルから仏教的な宗教感あふれる、Ulver顔負けのアンビエントナンバーの#11”Samsara”をクライマックスに置くことで、より作品のスケール感と幅広いコンセプティブな意識を聴き手に植えつける。この辺の宗教観はex-Cyclamenのメンバーによる影響もなきにしもあらずか。少なくとも前作にはなかったような、もうTesseracTの”亜種”とは言わせないとばかりの、二作目にして初めてMonumentsとしてのオリジナリティが芽生えた作品であることは確かだ。さすがにBlack SabbathやRush、そしてLed Zeppelinの作品を世に送り出してきた世界有数のスタジオMonnow Valley Studioでレコーディングされたとあって、同時に界隈の重鎮クリスの加入をはじめプロダクションも一流を揃えた結果→トータルレベル(総合力)の高い正統派-Djentに更に磨きがかかり、もはやDjent界の地位を不動のものとしている。しかし、こう順風満帆に見えて数カ月後にクリスが脱退するまでが”Djent界のシキタリ”だから・・・。